DESSIN DE STRAVINSKY DE 1938 ( PICASSO)

Il s'agit d'un dessin inédit de STRAVINSKY fait en 1938 (le 16 novembre) fait par PICASSO J'ai réalisé une étude détaillée de ce dessin, une étude graphologique

Les inscriptions du dessin ont été étudiées par des experts internationaux en graphologie auprès de tribunaux ils sont affirmatifs pour conclure que les inscriptions du dessin sont de PICASSO et j'ai l'avis favorable d'une cinquantaine d'experts de PICASSO à travers le monde pour qui ce dessin serait bien de PICASSO ( étude graphologique et avis d'experts dans les fichiers joints)

Vous trouverez un des articles sur ce sujet dans la presse française sur l'adresse du site suivant http://www.artcult.fr/_News/Fiche/Art-0-1317298.htm (il y a plusieurs pages)

Le seul problème est CLAUDE PICASSO par son administration m'a répondu que n'ayant pas trouvé de traces de ce dessin dans les archives de PICASSO du musée PICASSO de PARIS, elle ne souhaite pas donner un avis sur ce dessin, le nombre de demandes pour des œuvres qui s'avèrent être des faux PICASSO est si élevé qu'elle ne peut entreprendre des recherches pour chaque demande.

Depuis 2010 j'avais laissé ce dessin en stand bye mais j'ai découvert une lettre de la mècene de PICASSO EUGENIA ERRAZURIZ de 1941 qui remercie PICASSO pour le cadeau qu'elle a reçu en 1941 avec un nom de restaurant dessus (voir fichier joint dossier STRAVINSKY, Mme ERRAZURIZ) Cela me conforte dans l'idée que ce dessin est bien celui reçu en cadeau (ou est indiqué le nom du restaurant Le MARIGNAN). J'ai donc ressorti ce dessin et repris mon étude pour compléter avec ces éléments nouveaux.

Je suis un particulier qui n'est pas dans le milieu de l'art, ne pouvant compter sur l'appui de CLAUDE PICASSO , j'ai fait l'étude moi-même et cela m'a pris 10 ans de recherche. Je pense ainsi avoir tous les élements pour avoir la certitude que ce dessin est bien de la main de PICASSO.

Mon étude est présentée de la manière suivante

1- présentation, étude historique, fichier joint de photos en rapport avec étude historique,Arbre généalogique des familles Watine- Delcourt et Masurel / Dutilleul

2- étude stylistique –fichiers joint de photos en rapport avec étude stylistique

3- étude graphologique - Fichiers joints de photos en rapport avec étude graphologique conclusion de l'étude

4- réponses d'experts de PICASSO sur le dessin de STRAVINSKY, rapport graphologique

D'un graphologue expert auprès des tribunaux

1-ETUDE HISTORIQUE

Cette étude sur ce dessin dont le portrait est STRAVINSKY m'a demandé plusieurs

années de recherche, de lecture de tout ce que j'ai pu trouvé sur PICASSO, de

Consultations d'expert, d'historien de l'art, de conservateurs et directeurs de musées à travers le monde ( quelques témoignages sur ce dessin en fin de

Cette étude dans la partie N°4)

Si je n'avais qu'une seule phrase pour convaincre que ce dessin est bien de PICASSO ,C'est naturellement celle qu'a écrit EUGENIA ERRARUZIZ dans une lettre à PICASSO le 4 juillet 1941

«Je vous suis si reconnaissante pour le cadeau avec l'adresse du restaurant inscrit sur le papier même»

Je pense qu’un simple regard ne suffit pas pour juger ce dessin. Sil apparaît pour un non Initié a l'œuvre de PICASSO jouer de maladresse, l'extrême simplicité et pour ceux qui ont reconnu le portrait de STRAVINSKI il pourrait passer pour une caricature enfin ce qui n'arrange rien, exécuter sur un mauvais support qui a pris des altérations suite a un stockage non adapté a ce genre de dessin par PICASSO lui-même. Tout cela donne peut être un premier regard et jugement désapprobateur

En réalité ce dessin de PICASSO comme je le pense mais mon opinion je le conçois n'a peu d'importance vu mon ignorance dans la peinture et étant le moins bien placé pour faire preuve d'objectivité mais ce qui importe c'est le grand nombre de témoignages d'experts, de conservateurs et directeurs de mus ées qui ont reconnu la patte de PICASSO dans ce dessin de manière tout a fait informelle vu leur devoir de réserves en regard à leur profession (voir étude numéro 4), il est vrai qu'il a du le réaliser en quelques minutes sur le premier bout de papier qu'il a trouvé au moment ou il a exercé ce dessin.

Ce dessin a certainement été fait de mémoire mais cela lui a demandé des années de pratique et de tout ce qu’il a enregistré dans son cortex cérébral depuis toutes ces années de peinture . En fait en décortiquant ce dessin

il s’avère d’une complexité extrème ou l’on retrouve en quelques traits résumés , une grande partie de son œuvre . Je vous le montrerais ci-dessous que ce portrait est un hybride du portrait de STRAVINSKY de 1938 mais aussi de 1917 et 1920 et à la fois un portrait de taureau, minotaure et arts premiers tout cela réunis en quelques traits et quelques hachures disposées de façons étonnantes.

En ce qui concerne sa provenance, ce dessin vient de mon grand-oncle , Edmont DELCOURT qui habitait ROUBAIX dans le nord. , célibataire, collectionneur , amateur de tableaux et objets d’art, parenté avec jean MASUREL et ROGER DUTILLEUL , collectionneurs notamment de tableaux PICASSO dont le musée de VILLENEUVE D’ASCQ est basé sur leurs collections d’art moderne suite à leurs donations de leurs œuvres d’art

Il est décédé en 1999 a l’age de 92 ans .Dans ma famille aussi par mon père que par ma mère je suis parenté par alliances avec JEAN MASUREL et son oncle ROGER DUTILLEUL

Mon grand oncle très secret dans ses tableaux et objets d’art n’avait jamais dévoilé comment il les a acquis ni relevé la paternité de chaque œuvre . Toute sa vie il a arpenté les ventes aux enchères, les antiquaires, les salons d’art,les brocanteurs , les foires aux brocantes etc

A ETUDE HISTORIQUE ET SCIENTIFIQUE

1- « Les disparus de ST AGIL » de Jacques PREVERT- Invitation

2- « Les parents terribles » de Jean COCTEAU théatre des ambassadeurs

3- « Le Marignan » restaurant aux champs Élysées

4- Eugenia ERRAZURIZ

5- Catherine DUDLEY

6- Lettre d’Eugenie ERRAZURIZ du 4 juillet 1941

7- Vente des tableaux d’Eugenie ERRAZURIZ

B- ETUDE STYLISTIQUE

a- Support du dessin

b- Entreposage - Carnet de PICASSO- État du dessin de STRAVINSKY

c- les portraits de STRAVINSKY 1917-1920- 19384

d- ETUDE du dessin de STRAVINSKY et portrait de GERTRUDE STEIN

e- Etude de Dessin de STRAVINSKY de 1938 et Portrait de FERNANDE OLIVIER 1909

f- ETUDE du Dessin de STRAVINSKY de 1938 et Portrait de STALINE de 1953

1-LES OREILLES SURDIMENTIONNEES

2-LES STRIES,

2-1 Stries au niveau du nez

2-2 Stries Au niveau des oreilles

2-3 Stries Au niveau des lévres,

2-4 Stries Au niveau de la bouche

g- DESSIN DE STRAVINSKY et TAUREAU, MINAUTORE

h- ELEMENTS DU PORTRAIT DE STRAVINSKY

a- profils et angles des portraits

b- Hachures et stries

C- Les cheveux

d-Les yeux , le nez, les oreilles

e- les lunettes

f- la bouche

g-quelques exemples comparatif

C- ETUDE GRAPHOLOGIQUE

Lettre G

Lettre Y

Lettres R

Lettre M

Lettres S

Lettre t

Lettre E

Lettre K

Lettre V

Lettres ch

Lettre a –

Lettres AUX

ECRITURE PENCHEE

CHIFFRES 1-9-5-

SOULIGNEMENT

D - EXPERTISE DE L'ECRITURE DU DESSIN

E- AVIS D'EXPERTS SUR CE DESSIN

Pour rentrer dans le vif du sujet , j'aimerais donc vous entretenir d'une étude que j'ai réalisée sur un dessin que je crois être de PICASSO et qui aurait été offert à EUGENIA ERRAZURIZ en 1941 et dont Katherine DUDLEY serait la courroie de transmission .

Pour résumer l’étude ci-dessous,je tente de démontrer que KATHERINE DUDLEY qui connaissait la plupart des peintres, écrivains et artistes de PARIS dont PICASSO et sa compagne de l'époque DORA MAAR aurait été porteuse d'un dessin que PICASSO et DORA MAAR lui aurait remis en 1941 pour le transmettre à EUGENIA ERRAZURIZ (mécène entre autres de PICASSO et STRAVINSKY)à BIARRITZ. Voici toute l'histoire de ce dessin représentant STRAVINSKY exécuté en novembre 1938 et qui aurait été remis à son destinataire en cadeau dans le 1er semestre 1941 en main propre à BIARRITZ .

J’ai découvert une lettre essentielle à l'étude , c’est un courrier qu’a écrit EUGENIA ERRAZURIZ à PICASSO le 4juillet 1941 que vous pouvez lire dans son intégralité ,les phrases les plus importantes qui étayent mon étude sont celles-ci « L’américaine est revenue me voir et m’a donné de vos nouvelles, elle a bien regardé ma Mimoseraie ou vous régnez partout. Je vous suis si reconnaissante pour le cadeau avec l’adresse du restaurant inscrite sur le papier même »

Ces phrases étant importantes, j’y reviendrais a plusieurs reprises de mon étude

Depuis 2010 j’avais laissé mes recherches en stand bye mais suite à l'encouragement de certaines personnes et n'ayant pas abandonné je continue aujourd'hui les recherches , Récemment ,la découverte de cette lettre du 4 juillet 1941 a confirmé mes hypothèses

Veuillez trouver ci-dessous cette étude historique et le rapport de cette étude avec KATHERINE DUDLEY, PICASSO et DORA MAAR qui se connaissaient bien .

Tout d'abord ,pour bien comprendre la date présumée de démarrage de cette étude historique le 20 Avril 1938 alors que sur le dessin est indiqué 1935 il semble que les inscriptions du dessin ont été faites à 2 périodes très différentes mais pas en 1935.

D'une part le nom "STRAVINSKY" aurait été écrit à l'encre le 16 novembre 1938 en bas ,à droite du dessin .( dessin ci-dessous) , c’est la même encre que le dessin .

En dessous de STRAVINSKY il a du être indiqué le jour et l'année soit 16 novembre 1938 mais cette partie du dessin a disparue , il ne reste plus que le 9 , le 3 et et à peine perceptible une partie du 1 et peut être que PICASSO avait signé également le dessin mais la signature a disparu suite à la détérioration du bas du dessin

Vous trouverez en fichier joint une reconstitution probable du dessin avec plusieurs endroits ou PICASSO aurait pu apposer sa signature ( fig 2, Page2 fichier étude historique) .

Ce dessin dans l'hypothèse ou il serait bien de PICASSO, Il l'a sans doute gardé très longtemps avec lui dans son carnet et quelques années plus tard il en aurait fait cadeau a Eugenia ERRAZURIZ , la mécène de PICASSO qui a été aussi la mécène de STRAVINSKY, .Le peintre a complété a droite et a gauche sous le dessin probablement en 1941 alors que le dessin date de 1938 ,ces annotations

" au marignan en 1935, aux champs Elysées " ( fichier fig2, page2, fichier étude historique ))mais sa mémoire lui a fait défaut ,il a noté 1935 au lieu de 1938. Toutes les explications de ces dates vous serons expliquées ci-dessous

CARNET DE PICASSO

Dessins avec bords accidentée comme dessin de STRAVINSKY

1-"Les disparus de St. AGIL " de Jacques PREVERT ,invitation

Le départ de l'historique de ce dessin commencerait le 20 Avril 1938. Ce dessin de STRAVINSKY a été réalisé sur le dos d' une feuille d'invitation à la première du film de Jacques PREVERT

Les disparus de Saint AGIL" à la date du 20 Avril 1938. A cette époque PREVERT et PICASSO se voyaient très souvent soit dans les cafés Parisiens de SAINT GERMAIN DES PRES soit chez PICASSO rue de la BOETIE ils se voyaient aussi l'été dans le midi de la France ou ils prenaient leurs vacances à MOUGIN, ANTIBES, SAINT PAUL DE VENCE etc. Auparavant PICASSO s'était déjà rendu à des PREMIERES de films de PREVERT ( Le crime de Mr LANGE, JENNY etc) . Il est a remarquer que DORA MAAR la compagne de PICASSO de l'époque connaissait aussi très bien PREVERT ,Ils avaient adhéré aux mouvements surréalistes et Octobre ensemble.

Il est à remarquer également que PICASSO n'aimait pas le cinéma ( confirmé par Francoise GILOT , Geneviève LAPORTE et SABARTES dans leurs livres respectifs ). Il fallait vraiment qu'il soit invité par des amis ou qu'il ait une bonne raison de s'y rendre .

Le 20 Avril 1938 , la PREMIERE des disparus de Saint Agiĺ se jouait au cinéma REX or dans les archives de PICASS O du musée PICASSO il y a plusieurs tickets de cinéma du REX dont les numéros se suivent et proviennent donc de la même séance.

Etaient donc présents probablement DORA MAAR et des amis Ces tickets de cinémas reproduits dans un livre" Le archives de PICASSO" sont estimés des années 30 sans plus de précision.

Sachant que le REX a été ouvert en 1932 que PICASSO se rendait rarement au cinéma, qu’il passait à partir de 1936 plus de temps dans le midi qu'à PARIS et que fin 1938 il était alité pour une sciatique puis qu'en 1939 il quitta Paris pour ROYAN et revenu à PARIS à la mi 1940 , la guerre a stoppé la fréquentation des salles de cinéma,

Il est donc fort probable que les tickets de cinéma du REX des archives de PICASSO datent du 20 Avril 1938. Picasso ne jetait rien , on a trouvé dans les archives 56 tickets de cinéma dont 4 tickets du rex et 3 qui se suivent donc de la même séance , pour toute une vie cela fait peu de présence au cinéma donc La probabilité que ces tickets datent du 20 avril 1938 est quasi certaine

Quand bien même il ne serait pas allé à cette. PREMIERE ,il aurait gardé avec lui la feuille d'invitation du 20 avril qu'on lui aurait remis, pliée en 2 dans son carnet de poche de 1937-1938 semblable à celui de la photo ci dessus ,c'est ce qui explique le mauvais état des bords de cette feuille Le carnet de poche de PICASSO de 1937-1938 avait les dimensions suivantes 15,5x10,5 , la feuille d'invitation pliée en 2 est de 14x9, la feuille était donc juste à la limite du carnet .Il aurait donc gardé cette feuille pliée en 2 dans son carnet et les bords ont été rognés par le long stockage de celle-ci dans la poche de PICASSO.

Il avait toujours l'habitude de garder dans sa poche un carnet afin d'être prêt à tout moment pour faire des croquis ou des écrits suivant l'inspiration du moment .

2- " Les parents terribles " de COCTEAU, théâtre des ambassadeurs

Le 16 Novembre 1938 PICASSO à été invité à la première de la pièce de théâtre de Jean COCTEAU (ami de PICASSO ,de STRAVINSKY ) "Les parents terribles" au théâtre des ambassadeurs sur les champs Élysées , avaient été aussi invité STRAVINSKY qui se trouvait dans la même loge n°8 que PICASSO,Ceci est prouvé par le plan d'occupation des sièges au théâtre des ambassadeur ce 16 novembre 1938 ou les personnalités présentes ce jour là avaient été notées sur ce plan qui se trouve dans les archives de COCTEAU à la bibliothèque historique de la ville de PARIS. Ce plan m'a été présente par Madame Claudine BOULOUQUE , Responsable des archives de Jean COCTEAU

D'autres personnalités y sont notées j'y ai relève , COCO CHANEL, DE NOAILLES, Marie LAURENCIN.,Moïse KISLING,Darius MILHAUD, VOLLARD,Louise DE VILMORIN,Andre DE RICHAUD,JAURION,SCHIELDE. La Générale de cette pièce ayant eu lieu le 14 novembre pour la presse , ce 16 novembre 1938 appelé PREMIERE B avait été réservée aux personnalités et amis ainsi que la veille le 15 novembre appelé PREMIERE A , il y eu aussi une PREMIERE C le 17 novembre ( vu dans les articles de presse de l’époque dans la rubrique spectacle )

3- Le Marignan ,restaurant aux champs Élysées

À la sortie de la pièce il est probable que PICASSO et STRAVINSKY sont partis diner ensemble sans doute avec d'autres amis présents à cette PREMIERE comme COCO CHANEL et peut être aussi EUGENIA ERRAZURIZ ( voir ci-dessous) ,en effet il dînait habituellement après les spectacles accompagné d'amis proches .

STRAVINSKY avait l'habitude de dîner avec son amie Vera au restaurant Le MARIGNAN au moins 1 fois par mois ( pages ci dessous agenda de Vera qui se trouve aux archives du musée kandinsky à Paris, fichier étude historique , ci dessous), qui se trouvait à quelques mètres du théâtre des ambassadeurs aux champs Élysées ou se jouait les "parents terribles". Sa dernière apparition dans ce restaurant avant ce 16 novembre 1938 date du 30 octobre 1938 comme l’indique l’agenda de son amie VERA SOUDEKINE

AGENDA DE VERA SOUDAKINE

( 1938, STRAVINSKY dine au restaurant MARIGNAN le 4 AOUT, Le 30 OCTOBRE)

Sur le dessin de STRAVINSKY il y a les annotations suivantes " au marignan...aux champs Élysées" Il y a donc de fortes probabilités que ce 16 novembre 1938 PICASSO et STRAVINSKY aient dinés ensemble au restaurant "Le Marignan" et que c'est à l'occasion de ce dîner que PICASSO aurait dressé le portrait de STRAVINSKY

Je pense que les conditions d'exécution du dessin auraient été les suivantes: Lors du dîner

PICASSO avait du s'apercevoir que STAVINSKY avait l'air très préoccupé . En effet, sa Fille était très malade, elle allait mourir quelques jours plus tard , le 30 Novembre 1938 de la tuberculose ´ sa femme très malade également allait succomber 2 mois plus tard à son tour au début de l'année 1939.

Pour confirmer l'état d'esprit dans lequel se trouvait STRAVINSKY en 1938 ,il existe une photo prise quelques mois plus tôt en Avril 1938 a l'occasion d'un repas offert par son amie MISIA SERT suite à la PREMIERE de la pièce de théâtre de MARCEL ACHARD "CORSAIRE" au théâtre de l'ATHENEE ( photo ci-dessus) , vous remarquerez que STRAVINSKY semble être ailleurs et très préoccupé , il est penché, sa tête appuyé sur son bras comme ci elle était trop lourde pour porter ses soucis , il a l'air triste alors que les autres convives semblent joyeux hormis son amie VERA SOUDEKINE qui le soutient dans le malheur de son ami STRAVINSKY

C'est sans doute STRAVINSKY qui aurait suggère à PICASSO de dîner au MARIGNAN

ou il avait l'habitude de se rendre et qui était tout près du théâtre , moins d' 1 km à pieds ainsi on aurait su le joindre s'il arrivait quelque chose à sa famille. Pour PICASSO ce n'était pas son endroit de prédilection .Le Marignan était connu pour recevoir les hommes politiques et les personnalité les plus en vue de PARIS, La décoration avait été faite en 1935 par deux grands architectes et designers RUHLMAN et BRUYNEEL.

Il est à noter qu'a cette époque COLETTE (écrivain) de 1935 a 1938 habitait la même adresse que le MARIGNAN au 33 avenue des champs ÉLYSÉES , au 8eme étage dont le rez de chaussée était ce café/restaurant "Le Marignan"

C'est sans doute à cette occasion , pendant ou après le dîner au MARIGNAN que PICASSO aurait sorti de sa poche le premier bout de papier qu'il trouva ,en l'occurrence ,l'invitation du 20 novembre pour "les disparus du Saint Agil" et qu'il réalisa le portrait de STRAVINSKY . Même si STRAVINSKY était en face de lui, il est évident qu'il fit son portrait de mémoire .

En effet si on reconnaît bien son visage de 1938 ainsi que certains traits des portraits de STRAVINSKY que PICASSO avait déjà réalisé à trois reprises , en 1917 et1920 dont un était chez sa mécène EUGENIA ERRAZURIZ,,Certains traits ont été modifiés sans être une caricature . Il dessine STRAVINSKY comme il le sens sur le moment et d'autre part l'année 1838 pour PICASSO est l'année des dessins de taureaux ,de portraits primitifs et des hachures . Ce dessin de STRAVINSKY est un mélange de tout cela.

LES 3 P0RTRAITS DE STRAVINSKY PAR PICASSO

Picasso évite le dessin avec modèle qui est pour lui un embarras plutôt qu'un secours , l'histoire du dessin de Gertrude STEIN en est l'exemple le plus célèbre ,c’est .après 90 séances de pose avec Gertrude,qu’il supprima son visage et le réalisa de mémoire en 1 séance .

PICASSO à sans doute voulu montrer dans ce portrait de son ami STRAVINSKY l'état d'esprit dans lequel il se trouvait ce jour du 16 novembre 1938 .Il avait probablement les traits tirés,le regard livide et absent, une profonde tristesse et l'envie de crier son désespoir, son impuissance devant la maladie de sa fille et de sa femme qui toutes deux allaient succomber très vite

PICASSO lui même sortait tout juste d'une période très difficile de sa vie . Il a du faire face à sa séparation avec sa femme Olga et à tous les problèmes de sa situation personnelle avec Dora MAAR et Marie-Thérèse .Il avait même abandonné la peinture pendant un long moment de 1935 à 1936 et donc il comprenait le désarroi de STRAVINSKY quand tout allait mal.

Ce dessin n'est donc pas une caricature mais la réalité dans laquelle PICASSO voit STRAVINSKY dans son for intérieur et dans sa nouvelle façon de dessiner de cette année 1938

types de portraits de 1938 avec hachures

Une autre caractéristique des dessins et tableaux de 1938 de PICASSO concernent les sujets dont un grand nombre représentent des taureaux ou des minotaures or dans ce dessin de STRAVINSKY ces deux caractéristiques sont présents et donc si on reconnaît bien le visage de STRAVINSKY sur le dessin ,Certains aspects du visage font penser à un taureau , visage très rond gonflé, le cou de taureau, la bouche aux lèvres épaisses , le nez qui fait penser à des naseaux de taureaux .et des petits yeux de taureaux

La bouche est ouverte , STRAVINSKY a l'air de crier comme un animal blessé comme un taureau touché à mort. Là ,sans doute Le dessinateur voulait y montrer un STRAVINSKY touché et criant son désespoir face à la maladie de sa fille et sa mère . On retrouve aussi dans ce dessin un peu de primitivisme notamment avec les grandes oreilles qui caractérisent certaines statues.

Picasso avait peut être aussi en mémoire l'image d'une statuette de la reine du Cameroun , la reine BANGWA qui appartenait a son amie Helena RUBENSTEIN et qui avait été photographiée quelques mois plus tôt en 1937 par un ami photographe MAN. RAY

Nous retrouvons cette même forme de bouche qui exprime un cri et peut être que PICASSO avait aussi ce visage en mémoire quand il dessina STRAVINSKY.

La reine BANGUA

PRIMITISME

GRANDES OREILLES

Ce dessin que PICASSO avait probablement fait pour lui-même , il le glissa de nouveau dans son carnet et le garda ainsi très longtemps

C'est sans doute quelques années plus tard que PICASSO pensa à sortir ce dessin de STRAVINSKY Il rajouta les inscriptions "au marignan 1935 aux Champs Elysées" les inscriptions d'origine sous le nom STRAVINSKY ayant disparues , il ne restait plus que les chiffres 93 à peine visibles.

Malgré la réputation de sa mémoire exceptionnelle , PICASSO aurait fait une erreur de date

Il aurait inscrit 1935 au lieu de 1938 , le dos du dessin étant de 1938. C 'est déjà arrivé à plusieurs reprises que PICASSO se trompe dans des dates .Le regretté Pierre DAIX avait remarqué que plusieurs œuvres de PICASSO avaient des erreurs de date.

Mme CULLY relate l’histoire du tableau de PAULETTE et PIERROT aux fleurs de 1925, daté par PICASSO en 1923 et offert au docteur GOSSET en 1929 en remerciement d’avoir soigné son fils PAULO qui s’était écrasé un doigt dans l'embrasure d’une porte ( cette chronologie racontée par Mme CULLY est étrangement similaire au dessin de STRABINKY de 1938 , datée de 1935 et offert en 1941 , étrange non!!!)

et pourtant sa mémoire était si prodigieuse que les peintres cachaient leurs œuvres quand PICASSO venait dans les ateliers car un seul regard suffisait à PICASSO pour comprendre la nouveauté plastique et se l’approprier en la dépassant largement.

PICASSO avait une excellente mémoire pour les événements très anciens mais pas toujours pour le passé récent .En revanche ,sa mémoire était infaillible pour les formes et les couleurs des choses . .il avait dessiné de mémoire sans modèles avec une précision remarquable un recueil de 40 dessins d'animaux dénommé BUFFON

4- EUGENIA ERRAZURIZ

Ce dessin de STRAVINSKI dans l'hypothèse qu'il serait bien de PICASSO ,n'est pas répertorié dans les archives PICASSO , de la famille PICASSO ni ailleurs . En effet d'après mes recherches PICASSO l'aurait offert à sa mécène chilienne EUGENIA ERRAZURIZ pour les raisons suivantes:

STRAVINSKY ,son protégé , venait de quitter la France définitivement en 1939 pour les États Unis et PICASSO voulait offrir ce portrait en souvenir .

Il arrivait fréquemment que dans les courriers de PICASSO a Eugenia ERRAZURIZ , il y joignait un dessin .

Dans certains courriers EUGENIA demande elle même de joindre des dessins a l’exemple d’un courrier de 1919 : "envoyez moi des lignes et un petit dessin pour que je n'ai pas l'impression que Vous m'oubliez «

Un autre courrier à retenu mon attention daté du 4 juillet 1941, EUGENIA écrit " je vous suis très reconnaissante pour le cadeau avec l'adresse du restaurant inscrite sur le papier même."

Il est très probable qu'il s’agit du dessin de STRAVINSKY ou effectivement est indique le nom

et l'adresse du restaurant sur le dessin " Le Marignan'.. Champs Elysées"

En ce qui concerne l'année 1941 cela pourrait êre tout a fait possible car comme je l'ai indique ci-dessus, les inscriptions ont été faites en deux périodes différentes et le nom et l'adresse du restaurant sur le dessin pourrait bien dater de 1941, cela correspond à ,l'écriture et la graphologie de PICASSO de l'époque sur le dessin.

Ensuite vient les questions suivantes: s'il s'avère que ce serait bien elle qui a possédé ce dessin ,qu'en à t’elle fait ?

EUGENIA n'était pas collectionneuse , elle possédait des œuvres uniquement pour son plaisir personnel sans les mettre en valeur et elle n'hésitait pas a acheter ou vendre , de plus à cette époque elle commençait a avoir de sérieux soucis financiers et elle vendait pour avoir de l'argent , elle céda presque tout ses PICASSO et en fut désespérée , on ne connait pas le nombre exact de tableaux vendus mais cela représentait plusieurs dizaines de tableaux et dessins , une grande part est parti chez le comte de BEAUMONT en échange de l'appartement du comte qu'Eugenia occupait à PARIS .

D’autre part elle a changé souvent d'habitation notamment a BIARRITZ et elle aurait pu oublier certaines œuvres dont ce dessin dans le déménagement , les propriétaires qui achetèrent la villa « la MIMOSERAIE » d'Eugenia a BIARRITZ les auraient peut être vendus en salle de ventes.

Toutes ces hypothèses auraient pu faire disparaitre ce dessin dans l'anonymat car il n'était pas signé en l'état du dessin.

D’ailleurs , Le nouveau propriétaire de la « MIMOSERAIE » qui suivi EUGENIA enleva les fresques dessiné par PICASSO sur les murs de la villa pour les vendre en salle des vente

5- Katherine DUDLEY- LETTRE d'EUGENIE ERRAZURIZ-VENTE DES TABLEAUX D'EUGENIE ERRAZURIZ

Le dernier point de recherche important est cette lettre qu'a envoyé EUGENIA ERRAZURIZ à PICASSO le 4 juillet 1941

Elle parle d'une Américaine qui est venu la revoir à La MIMOSERAIE à BIARRITZ , c'est elle qui a apporte un cadeau de la part de PICASSO et DORA MAAR ce cadeau a la particularité d'avoir une inscription sur le papier :le nom et l'adresse d'un restaurant , cela peut donc correspondre à ce dessin de STRAVINSKY. Elle dit qu'elle en est reconnaissante .

En effet STRAVINSKY a eu EUGENIA comme mécène et elle s'est pris de beaucoup d'affection pour lui comme pour PICASSO et le poète CENDRARS. ( Vous trouverez cette lettre ci-jointe recopié et traduite en FRANCAIS ci dessous)

A partir de là , le nouveau terrain de recherche est de déterminer qui est cette américaine. Cette lettre du 4/07/1941 fait parti d'un recueil de lettres qu'a écrit EUGENIA A PICASSO, elle font toutes parties des archives de PICASSO du musée PICASSO, son auteur est ALEJANDRO CANSECO-JEREZ qui a écrit plusieurs livres sur EUGENIA ERRAZURIZ et qui a traduit les lettres écrites en espagnol en FRANÇAIS

Vous remarquerez qu'en bas de la lettre dans les notes, ACJ émet l'hypothèse que cette américaine pourrait être GERTRUDE STEIN, J'ai donc interrogé les deux biographes de GS et ils sont tous les deux formels ( NADIA SATIAT et EDWARDS BURNS) pour dire que ce ne peut être GS qui n'a pas bougé durant toute la guerre du lieu ou elle s'était réfugié a BILLIGNIN. Elle n'a pas mis les pieds dans son appartement parisien ni ailleurs de 1939 à 1945 et n'a jamais été à BIARRITZ avant 1945 . J'ai donc cherché une autre américaine dans l'entourage de PICASSO et DORA MAAR .Gertrude Stein avait donc quitté son appartement de rue CHRISTINE à PARIS au début de la guerre pour s'installer à Billignin, elle laissait derrière elle tous ses tableaux d'une valeur inestimable.

Une voisine et amie de la rue de SEINE se proposa de veiller sur son appartement pendant que Gertrude était en ZONE LIBRE. Il s'agit d'une Américaine de CHICAGO qui est venu en FRANCE à partir des années 20, La peintre KATHERINE DUDLEY.

Un incident a eu lieu en 1944 quand la gestapo est venu visiter l'appartement de GERTRUDE dans l'intention de faire une perquisition. KATHERINE DUDLEY fut mise au courant par une locataire du dessous de l'immeuble qui a immédiatement prévenu la préfecture de police pour stopper la perquisition , la gestapo avait décroché les toiles sans les prendre dans le but de les récupérer plus tard. Heureusement , la fin de la guerre eu lieu et les allemands quittèrent PARIS précipitamment . En revanche ils prirent de la lingerie et différents objets sans toucher par chance aux tableaux. KATHERINE DUDLEY en avait prévenu sa voisine de Paris Gertrude STEIN la propriétaire .

PICASSO était aussi partie prenante dans l'histoire car ayant appris l'intrusion de la gestapo dans l'appartement de GERTRUDE il averti Bernard FAY ami de PICASSO et qui avait des liens avec les autorités collaborationniste de PARIS , celui ci aurait contacté des allemands avisés pour protéger l'appartement.

KATHERINE DUDLEY était connu de tous les peintres et écrivains de PARIS, elle avait aussi aidé sa sœur CAROLINE a faire venir en France et à organiser la fameuse revue négre de JOSEPHINE BACKER en 1925, ils sont a l’origine également de la venue de SYDNET BECHET

Elle était l'amie de PICASSO et de DORA MAAR . Pendant la guerre elle avait rencontré PICASSO et DORA a plusieurs reprises, elle dinait régulièrement avec eux au restaurant habituel de PICASSO "LE CATALAN" quand PICASSO avait déménagé de la rue de BOETIE pour occuper la maison de la rue de SAINT AUGUSTIN qui se trouvait a quelques mètres ( 450 metres ) des maisons de GERTRUDE STEIN et KATHERINE DUDLEY . En 1943 alors qu'elle déjeunait au catalan avec PICASSO , Dora MAAR , la vi -comtesse de NOAILLES et Léon Paul FARGUES ,Celui fut atteint d'une hémiplégie en voulant se baisser à la table du catalan , il resta paralysée et décéda quelques temps plus tard .

KATHERINE DUDLEY se rendait régulièrement a partir de 1940 chez sa soeur CAROLINE DUDLEY DEILTEIL qui avait acheté avec son mari l'écrivain Joseph DELTAIL un domaine de vigne à la tuilerie de MASSANE près de MONPELLIER. Une lettre de PALAVAS de 1940 et cosigné de KATHERINE , JOSEPH et CAROLINE et envoyé à Marcel DUCHAMP fait état de ses déplacements de PARIS à MONTPELLIER, .étant américaine et les États Unis n'étant pas encore en guerre , elle était libre de ses déplacements jusqu’en fin 1942

Pendant la guerre KATHERINE circulait donc librement en France et aurait pu se rendre dans le sud de la FRANCE. à BIARRITZ .Suite à sa visite à ERRAZURIZ elle aurait pu rencontrer aussi d'autres amis écrivains ou peintres qui ont quitté PARIS pour BIARRITZ ,

PICASSO lui,depuis son retour de ROYAN à paris en juin 1940 n'a plus bougé de Paris durant toute la guerre

Pendant la guerre,les colis et courriers à envoyer étaient ouverts par les autorités et ne parvenaient pas toujours à leur destinataire aussi à t'il demande à KATHERINE DUDLEY qui voyageait beaucoup et se rendait souvent à Montpellier chez sa sœur de déposer un cadeau pour EUGENIA ERRAZURIZ à BIARRITZ .

Libre de circuler, elle avait l'habitude de déposer des colis , des lettres faire des livraisons chez les uns ou les autres notamment elle déposait des cartons de vins pour des amis que lui remettait sa soeur qui avait une vigne à Montpellier.

PICASSO n’avait jamais été très généreux en cadeaux mais il donnait plus volontiers des tableaux et des dessins a ceux qui lui avaient rendu service, son coiffeur, son banquier, son chauffeur, , ses hommes et femme d’entretien de ses maisons ou ses amis poètes dans le besoin comme ELUARD, les associations d’aide aux espagnols victimes de la guerre civile. A son amie Gertrude STEIN il offrit une petite aquarelle guitare en 1918, une petite sculpture en laiton et bien d’autres et en ce moment on parle aussi de plusieurs centaines de dessins à son électricien, ce qui fait l'objet récemment d'un procès judiciaire

Eugénia ERRAZURIZ n’était pas en reste, PICASSO lui offre un très beau tableau en 1918, en 1917 il lui offre un carnet de 24 dessins classés en 3 séries : série du théâtre, série du cirque, série des baigneuses. Certains dessins des baigneuses ont servi de modèles pour les fresques de la chambre bleue de la MIMOSERAIE etc

´ il est donc plus que probable que le cadeau dont parle EUGENIA est ce dessin de STRAVINSKY

B- ETUDE STYLISTIQUE

Pour ce portrait de STRAVINSKY, il faut se mettre dans le contexte des portraits de PICASSO. A la vision de la figuration descriptive, il substitue l'art de la transcription personnelle. Ainsi il perçoit STRAVINSKY non comme il le voit physiquement au moment ou il sort le papier de sa poche pour le dessiner mais

comme il le ressent intérieurement .Au portrait Ingresque réaliste, il préfère le portrait issu de son imagination intérieure, de son ressenti, il fait ressortir des formes que lui seul perçoit.

Ce qui parait pour des caricatures, des déformations ou des maladresses pour des non initiés aux œuvres de PICASSO est pour lui le reflet du portrait tel qu'il le voit dans sa globalité ainsi que les nombreux portrait de DORA MAAR qui peuvent sembler monstrueux et diformes mais qui pour PICASSO vont de soit sans esprit de caricatures

a- Support du dessin

Avant d'entreprendre l'étude stylistique du dessin de STRAVINSKI , il convient d'étudier son support et les conditions d'entreposage de celui-ci

Comme indiqué dans l'étude historique , ce dessin a été fait sur le dos d'une feuille d'invitation à se rendre à la première du film de Jacques PREVERT «Les disparus de ST AGIL».

Ce papier publicitaire bon marché n'a aucune qualité des papiers à dessins vendus dans le commerce,Cela ne se voit pas sur la reproduction que je présente mais à certains endroits, le stylo à pénétré le papier en profondeur et donne sur la photo un aspect de discontinuité dans le trait notamment au niveau du front ce qui semble paradoxal aux traits continus célébres de PICASSO.

Les bords du papier sont très accidentés, des inscriptions en bas a droite ont disparus, la date et peut être la signature de PICASSO aussi, la courbure du nez disparue également a été refait sur le bord d'une étiquette inversée ( voir photo du dos du dessin, ci dessus dans chapitre historique) par sans doute un des propriétaires de ce dessin

Cela rappelle une anecdote de 1938 (date du dessin de STRAVINSKY) qui illustre ce que je viens d'écrire ci- dessus et qui est relaté par SABARTES lui-même dans son livre "PICASSO, portraits et souvenirs". Il écrit la façon dont a été été fait un dessin par PICASSO par mémoire en décembre 1938 donc 1 mois après celui de STRAVINSKY et qui le représente en gentilhomme du temps de Philippe II

" Il s'obstinait à chercher des effets de noir, le crayon n'en peut plus et le papier malheureux n'a pas résisté .Ce fut pour lui une distraction de quelques minutes Il fait d'autres dessins en attendant le déjeuner. Ce n'est rien dit il, laisse, je finirais un autre jour. "

Le parallèle semble saisissant avec le dessin de STRAVINSKY, On peut relever les similitudes suivantes:

- L'année 1938,

- PICASSO prend le premier papier qui lui tombe sous la main

- Le support fait de papier ordinaire

- appui de la pointe qui creuse ou déchire le papier

- les effets de noirs (Cheveux et moustaches dans le dessin de
STRAVINSKY)

-Dessin fait de mémoire
- Dessin fait en quelques minutes
- Dessin inachevé et sa remarque, je finirais un autre jour. (Dans le

dessin de STRAVINSKY il est probable que certaines inscriptions ont été rajouté par la suite, d'ou l'explication sans doute dans l'erreur de la date sur le dessin. PICASSO avait une grande mémoire visuelle mais peut être pas une grande temporelle car Monsieur Pierre DAIX a remarqué que plusieurs oeuvres de PICASSO ont des erreurs de dates).

Autre élément concernant le support, le dos du dessin , il fait 14x9cm , c'est a dire pratiquement la moitié d'une feuille fac-simile 21x27 , standard de l'époque

Donc découpée en deux dans le sens de la hauteur pour imprimer des cartons d'invitations et de pourvoir les envoyer sous enveloppe postale. L'aspect du dos du dessin montre que ce papier d'invitation à été plié ensuite en deux sans doute pour le placer dans son carnet de poche afin de se rappeler de la séance de cette première de Jacques PREVERT le 20 avril 1938. Vu les caractères imprimés , le dessin à été effectué sur la 1/2 partie gauche du dos de l'invitation, l'invitation pliée en deux pour renforcer l'épaisseur du papier qui a malgré tout été creusé en profondeur par la Pointe du stylo .

B- Entreposage - Carnet de PICASSO- État du dessin de STRAVINSKY

( voir photos carnets de PICASSO dans le paragraphe historique ci-dessus)

Dans les archives de PICASSO il existe des carnets des années 1937-1938 qui ont a peu près les mêmes dimensions que le dessin de STRAVINSKY

Carnet 15x9

Dessin 14x9

C’est sans doute ce qui explique les bords rognés par une longue exposition de ce dessin dans le carnet de poche de PICASSO et même sans doute avant que le dessin soit exécuté entre le 20 avril 1938 et le 16 novembre 1938

Il faut se rappeler que les biographes de PICASSO sont unanimes pour dire que les poches de PICASSO étaient à l’image de son intérieur, lettres- factures froissées ou déchiquetées- paquets de cigarettes-allumettes-briquets clés-clous- boites de carton , coquillages - ficelles- rubans..... donc pas étonnant que le dessin de STRAVINSKY ait subi les aléas de tout ce qui se trouvait dans ses poches.

C- les portraits de STRAVINSKY 1917-1920- 1938

De PICASSO on connaît 3 portraits de STRAVINSKY , s'il y a quelques éléments de ressemblances entre eux , ils sont tout de même foncièrement différents (

PORTRAIT 1938 PORTRAIT 1920

PORTRAIT STRAVINSKY 1917

PORTRAIT BD ST HONORE

Pour ELUARD " PICASSO à peut être exécute mille dessins , dix milles toiles , mille sculptures et tous différents ". Très peu de portraits ont été réalises sur modèle mais d'après la mémoire

Le premier portrait de STRAVINSKY par PICASSO date de 1917 de sa période néoclassique . Il a été exécuté lors de son séjour à ROME avec toute la troupe du ballet de DIAGILEV pour le ballet « PARADE » Ce dessin , un des rares fait sur modèle pour une bonne part a quelques ressemblances avec le dessin de 1938, même crochet au niveau du nez pour délimiter les narines, lèvres épaisses ,la même ride sur la joue , le double menton ,le pli de peau sous l'oreille, La lèvre inférieure avec des coups de crayon hachurés verticalement et les traits irréguliers dans la lèvre supérieure pour la moustache.

Ce portrait ne plut pas a STRAVINSKY et il le fit savoir , PICASSO en fit un autre plus classique et dans le goût de STRAVINSKY et lui offrit . Il trouva sa place dans l'appartement de STRAVINSKY du boulevard ST HONORE

Le 3eme portrait date de 1920 , il a appartenu a sa mécène Mme Eugenia ERRAZURIZ . En comparaison avec le dessin de 1938 on remarque aussi quelques similitudes très particulières et propre à PICASSO

Il faut se rappeler que PICASSO n’oubliait jamais ce qu’il avait dessiné ou peint auparavant et qu’il ne regrettait rien ni ne reniait rien de sa production artistique .Il était conservateur dans son traitement de l’espace pictural . tout ses dessins même s’il sont réalisés parfois en quelques minutes sont le fruit d’une longue expérience et d’une profonde réflexion

Au niveau des lèvres supérieures des deux dessins de STRAVINSKY1920-1938 , il y a des similitudes assez remarquables, en effet, les moustaches symbolisées par des stries sont circonscrites par un croissant fermé d'un trait continu dont les stries débordent largement .

Dans le dessin de 1920 le croissant est de très petite taille à peine perceptible au regard des stries des moustaches qui débordent très largement. Dans le dessin de 1938 , ce croissant est beaucoup plus visible et les stries plus nombreuses et plus fines.

Ce croissant sur les lèvres n'a pas vraiment raison d'être car il vient s' ajouter aux stries C'est quelque chose je pense de superflu dans le dessin , quelque chose d' extravagant.

MOUSTACHES

NEZ

Or dans les dessins de PICASSO , ce n'est pas unique .Dans le dessin autoportrait de PRAGUE , on remarque quelque chose de similaire au niveau de la bouche.( ci-dessous)

En effet on remarque une barre rigide qui traverse et déborde la bouche ,c'est quelque chose d'également superflu , sans raison d'être. S'il fallait en donner une tout de même une on pourrait peut être dire que cela donne de la dureté au dessin , c'est peut être l'effet que recherchait PICASSO

Leo STEINBERG qui a bien étudié ce portrait dit dans le livre « PICASSO CUBISTE » de 2007

« pour revenir à la bouche du portrait de PRAGUE, elle offre des lèvres similairement bien proportionnées , mais elles sont soudain envahies par une barre rigide superposée et manifestement de trop,non pour annuler l' emblème précédent , non pour le modifier, le corriger ou le supplanter, mais comme signature d'un changement d'avis, d'une seconde pensée et cette seconde formulation de bouche respecte celle qui l'a précédée, en la laissant lisible comme une référence alternative au même élément à la même place .Le
trait en travers dit à nouveau la bouche mais dans un idiome simplifié Il intervient tel un signe réducteur , tiré d'un code plus primitif et ici mis en jeu au titre d'une option, disponible ou préférée. »

Cela est donc exactement comme le croissant qui simplifie les moustaches déjà existantes et fait double emploi comme cette barre rigide qui simplifie la bouche déjà existante.

j'ai trouvé un autre élément singulier , Il s'agit, et vous le verrez dans le fichier joint ( fichier stylistique page 8), d'un trait en forme de crochet que l'on trouve rattaché au lobe supérieur de l'oreille pour délimiter les pattes de la chevelure.
Ce trait en forme de crochet est semble t'il présent aussi dans le portrait de STRAVINSKY de 1920 et quelques autres des portraits de PICASSO et c'est le seul trait à ma connaissance qui est aussi net et visible dans ce portrait de STRAVINSKY de 1920. Ce qui est étonnant c'est que ce trait en forme de crochet on le retrouve dans le dessin de STRAVINSKY DE 1938 de manière encore plus nette et visible..

Je ne crois pas que ce dessin aurait pu être fait par n'importe qui car alors comment ce dessinateur anonyme aurait pu avoir acquis dans le moindre détail la manière de dessiner de PICASSO jusqu'à tromper dans les inscriptions tous les experts consultés en graphologie

Picasso à ma connaissance n'a jamais eu d'élèves qu'il a formé , il n'y a jamais eu d'école PICASSO comme certains peintres à l'exemple de Gustave Moreau qui ont eu comme élève des noms prestigieux ,ROUAULT MATISSE et d'autres .D'ailleurs PICASSO était inimitable et ne pouvait se rattacher à aucune école car sa peinture variait constamment et était en dehors de tout concept et organisation picturale, c'était un inventeur permanent et d'après ce que j'ai pu lire , PICASSO ne recherchait pas à se rapprocher des autres peintres hormis les deux peintres BRAQUE et MATISSE avec lesquels il y avait plutôt un esprit de compétition dans la recherche de nouveautés

Il faut se rappeler que le dernier portrait connu de STRAVINSKY par PICASSO est bien celui du 31 décembre 192O et donc PICASSO malgré les presque 20 années écoulées l'avait encore sans doute en tête vu les grandes similitudes du portrait avec celui de 1938 (

YEUX DESSIN STRAVINSKY 1920 YEUX DESSIN 1938

PROFILS

ces dessins de STRAVINSKY fait à différentes époques à 20 ans d'intervalle favorise donc l'hypothèse que ce dessin aurait été fait en grande partie par rapport à la mémoire de l'artiste. On peut en voir une autre indication dans le fait que Stravinsky semble être représenté vieilli d'une manière imaginaire dans le dessin de 1938 et de façon hybride , il y a du taureau et du minotaure dans ce dessin.

C'est justement en 1938 qu’il exécute de nombreux tableaux centrés sur le taureau , j’y reviendrais ci-dessous dans le paragraphe dédié au taureau et au minotaure

Portrait STRAVINSKY NOVEMBRE 1938 Tête de taureau Décembre 1938

TETES DE TAUREAUX- MINOTAURES 1937-1938

D- ETUDE du dessin de STRAVINSKY et portrait de GERTRUDE STEIN

Un élément me semble également intéressant .suite à la lecture du livre de Pierre DAIX édité en 1982 par SOMOGY
Vous savez que Picasso après avoir fait faire de nombreuses poses à GERTUDE STEIN ( 90 selon elle) pour son portrait a décidé de supprimer son visage qui ne convenait pas à PICASSO pour lui en faire un de mémoire et "devant ce regard neutre hors de toute physiologie de Gertrude STEIN, PICASSO affirma qu'un jour Gertrude STEIN ressemblera à son portrait ",

On pourrait transposer cela au dessin de STRAVINSKY de 1938. Quand on observe des photos de STRAVINSKY de 1935 à 1939 date de son départ pour les Etats UNIS on s'aperçoit que sur le dessin ,STRAVINSKY parait plus vieux tout en ayant la même toison chevelue qu'en 1938

Si on prend des photos de STRAVINSKY de quelques années plus tard aux ETATS UNIS , on s'aperçoit que la ressemblance est frappante au niveau du volume du visage et du cou (( voir PHOTOS CI-DESSUS à différents ages de l'artiste)) comme ci PICASSO avait voulu comme pour GERTRUDE STEIN s'approcher de l'invariance du modèle, faire fi des détails pour garder l'attitude. De plus la surdimension des oreilles et les hachures "puissantes et rudes" font penser aux portraits primitifs de PICASSO et aux nombreux dessins et tableaux qu’il a réalisé sur les taureaux en 1938

Pour certains à qui j'ai montré le dessin ,ils parlent de caricatures mais ce portrait n'est il pas plutôt qu'un instantané fugitif ,l'expression de l'attitude, l'allure caractéristique , la manière d'être de STRAVINSKY.

Si on voulait décortiquer ce visage de STRAVINSKY de 1938, il est très étonnant de voir que: la moitié haute du visage correspond à la période STRAVINSKY de de 1930-1938, la moitié basse du visage correspond aux années 1960 ,(PHOTOS CI-DESSUS à différents ages de l'artiste)

Les hachures et les oreilles surdimentionnés font penser aux portraits primitifs de PICASSO

PRIMITIFS AUX GRANDES OREILLES DE PICASSO

STRIES PRIMITIVES DE PICASSO

John ELDERFIELD a repris des propos de PICASSO dans le livre "MATISSE PICASSO"
" Je peins non pas d'après le modèle mais l'image future essentielle"

Pierre DAIX dans son album "PICASSO" dit: "Chez lui le portrait est une prise de distance avec le temps du modèle , une prise de hauteur qui gouverne la transformation pour en éclairer ses rêves , ses souvenirs comme ses visées du moment"

E- Etude de Dessin de STRAVINSKY de 1938 et Portrait de FERNANDE OLIVIER 1909

Il s'agit donc du portrait de Fernande OLIVIER de 1909 qui comme le dessin de STRAVINSKY de 1938 a un double menton que les intéressés n’avaient pas encore à ce moment même ou cela a été peint et dessiné car comme le précisait Pierre DAIX pour Fernande OLIVIER

"le portrait devient ce que l'imagination plastique de PICASSO tire du modèle en le transformant" ( du primitivisme au cubisme synthétique et au delà dans "PICASSO ET LE PORTRAIT" en 1996)

L'explication de jean-luc chalumeau a cette transformation de Fernande OLIVIER par rapport à la réalité

" c'est la peinture et elle seule qui commande à sa conception. PICASSO
n'a rien contre Fernande, il ne la désire pas non plus: il la peint à partir de ses préoccupations de peintre et cela suffit"

Pour STRAVINSKY de 1938 il en est de même là ou certains y voit une caricature de STRAVINSKY , PICASSO dessine STRAVINSKY avec son imagination et la ressemblance n'était sans doute pas à l'ordre du jour.
Pour Pierre DAIX: " Nous savons.....que PICASSO a autre chose en tête que la simple imitation du modèle, que par lui , le trait contredit l'imitation , est obligatoirement création......."

FERNANDE OLIVIER 1909 FERNANDE OLIVIER 1910

STRAVINSKY 1937 -1938

F- ETUDE du Dessin de STRAVINSKY de 1938 et Portrait de STALINE de 1953

Si a première vue ces deux dessins n’ont rien de comparable au niveau du style ,leur interprétation est tout de même intéressante . Comme le dessin de STRAVINSKY le dessin au fusain de STALINE ne ressemble pas au portrait photographique de la personne dessinée. Si le portrait de STRAVINSKY parait plus vieux que le STRAVINSKY de 1938, le portrait de STALINE lui, paraissait beaucoup plus jeune que le portrait de STALINE de 1952

mais en revanche s’il sont reconnaissable tous les deux , tout les deux ont été construits de mémoire

. Pour STALINE , les traits du visage , cheveux,yeux , moustaches sont des collages psychologiques de différentes époques de STALINE pour en faire un portrait fabriqué par l’imagination de PICASSO tout en restant dans le réalisme. Il n’avait pas représenté STALINE comme il était mais comme il aurait aimé qu’il fut

Pour le portrait de STRAVINSKY fait de mémoire également c’est un composé de STRAVINSKY de 1938 et plus âgé mais aussi avec des traces de taureau et d’art primitif tout en restant également dans le réalisme et par un tour de passe -passe du génie de PICASSO ces deux dessins sont reconnaissables.

Au niveau de la psychologie du dessinateur pour ces deux dessin la aussi un comparatif est intéressant et permet de se rendre compte de l’état d’esprit du dessinateur pour ces deux personnages.

Pour le dessin de STALINE s’il a les atouts de la jeunesse , l’étude que fait Jean CLAIR de ce portrait semble intéressant , Pour Jean CLAIR beaucoup de portraits de PICASSO sont décevants car il traite le portrait comme un objet inerte, rien en eux ne nous renseigne sur les passions , les souffrances , la vie du modèle Ici dans ce portrait on ne ressent aucune intériorité , rien de ce qui se passe à l’intérieur, le portrait semble figé sans expression sur le visage , les traits sont durcis par le fusain appuyé du contour du visage , on sent que PICASSO n’a aucune sympathie pour ce personnage froid et dur et c’est bien ce qui provoqua un tollé de réprobation des admirateurs de l’URSS et de STALINE quand la photo paru dans la presse en 1953.

Pour Tim HILTON « PICASSO s’inspire d’une photographie de jeunesse et ce dessin est d’une maladresse surprenante, on dirait presque un travail d’amateur «

Au contraire ,ce portrait de STRAVINSKY est a l’opposé de ce que dit Jean CLAIR sur la plupart des portraits de PICASSO, l’exception qui confirme la règle peut être pour lui s’il avait connaissance de ce portrait

Le portrait de STRAVINSKY est expressif , il semble entièrement dans ses pensées , fatigué par ses soucis ,marqué par des rides du visage et surtout sa bouche entrouverte aux lèvres enflées et a la moustache mal taillée nous renseigne sur l’etat d’esprit de STRAVINSKY qui semble nous crier son désespoir

F-PRIMITIVISME dans le dessin de STRAVINSKY DE 1938
(fichier étude stylistique page 12 , 13 et 14)

Je pense que le dessin reflète l'état d'esprit de STRAVINSKY ce 16 novembre 1938 par, à la fois un néoclassissisme du profil au trait continu du visage qui ressemble aux dessins de STRAVINSKY de 1917 et 1920 ( certaines touches veulent donner un aspect dramatique au dessin en utilisant la palette du primitivisme si cher à PICASSO et que l'on retrouve dans un grand nombre de ses dessins (ici les oreilles et les stries)

Dans le livre PICASSO "l'homme aux mille masques" il est dit en ce qui concerne les dessins de PICASSO
" C'est une lutte formidable entre les différents instincts parfois
contradictoires qui guident sa main"

Comme indiqué ci-dessus au premier abord  le portrait de STRAVINSKY de 1938 parait d’une simplicité désarmante et même maladroit  pour un grand peintre comme PICASSO or l’étude montre au contraire que ce dessin est un croisement  très complexe entre le portrait de STRAVINSKY , le portrait d’un taureau , le portrait d’un primitif

Il faut se rappeler que STRAVINSKY, ce 16 novembre 1938  est dans une situation très difficile à vivre qui le préoccupe très fortement . En effet la fille et la femme de STRAVINSKY souffrent toutes les deux du même mal ( la tuberculose). Cette maladie les emportera toutes les deux , sa   fille quelques jours après ce 16 novembre 1938 ( 30 novembre) et sa femme quelques mois plus tard ( Avril 1939). L'état des deux malades est alors critique et cela a du se voir sur le visage de STRAVINSKY ce 16 novembre 1938 au théatre et au MARIGNAN , STRAVINSKY a du aussi certainement faire part à PICASSO de ses inquiétudes et donc forcement PICASSO a essayé de transmettre par son dessin cet aspect inquiet et dramatique de STRAVINSKY
Cet aspect dramatique que PICASSO il me semble, a voulu faire passer dans son dessin on le retrouve dans divers points du visage à la fois en montrant sur ce dessin un vieillissement prématuré de STRAVINSKY et  en y ajoutant des stries très marquées et disposées avec débordements

Vieillissement   engendré par de grandes oreilles qui est le signe de la vieillesse , double menton que STRAVINSKY n'avait pas en 1938, visage et lèvres enflés qui donne une expression d'inquiétude que l'on peut  lire sur son visage .

L'aspect dramatique est accentué par des stries très marquées et brutales, les lèvres enflées, striées entrouvertes comme ci STRAVINSKY appelait à l'aide

Si on reprend chaque point évoqué ci dessus , on les retrouve dans
beaucoup d'oeuvres de PICASSO

1-LES OREILLES SURDIMENTIONNEES ont leur origine chez PICASSO après qu'il ait vu la statue IBERIQUE de Géry PIERET qui avait été acquise par PICASSO de façon rocambolesque. On retrouve des cas de grandes oreilles dans des esquisses des demoiselles d'avignon et des dessins primitivistes de PICASSO( VOIR PHOTOS CI DESSUS) qui reflètent les grandes oreilles des statues IBERIQUES datant du IV au II siècle avant notre ère. ( Voir photos ci-dessus

2-LES STRIES,

les stries sont la marque de la plupart des dessins de PICASSO de 1938 et cela a été remarqué par tous les spécialistes de PICASSO.
Dans le cas de ce dessin,elles ont été appuyées, accentuées et placées de manière brutales et débordantes pour donner un aspect dramatique et dur au dessin. là aussi les exemples sont légions dans l'oeuvre de PICASSO.
Il est à noter dans le dessin de 1938 que le placement de certaines stries se rapprochent de la période primitiviste de PICASSO notamment celles au niveau de nez et des oreilles.

Ainsi que la manière de traiter les stries très larges et espacées

Avant 1905 PICASSO employait dejà des stries qui remplaçaient les aplats de couleur pour figurer le clair obscur, la profondeur, le volume ensuite a partir des « demoiselles d’Avignon » les hachures les stries passent du volume au schématisme au primitivisme des statues IBERIQUES ou FANG

2-1 Stries au niveau du nez
on retrouve des stries dans quelques carnets de dessins des demoiselles d'Avigon, notamment dans les figures de l'étudiant en médecine et du marin.

. Les 3 stries placées au niveau du nez qui traversent la longue ride faciale est aussi un signe de PICASSO qui est une référence là aussi a des dessins de style IBERIQUE ou Egyptiens. Ce qui est très significatif pour ce point précis c'est le personnage de Gauche du tableau définitf des demoiselles d'AVIGON , des lignes obliques parallèles traversent le nez vers son extrémité inférieure . Vous retrouvez la même chose dans le dessin de STRAVINSKY mais juste suggéré par 3 courtes stries obliques , ( fichier étude stylistique page 14) paralléles qui partent du 1/4, inférieur nez vers l'extrémité inférieure comme le personnage des demoiselles d' AVIGNON

Vous retrouvez aussi ces traits paralleles au1/4 inférieur du nez sur la tête d'homme )et sur beaucoup d’autres dessin de PICASSO de toutes les époques. Les premières stries des premières oeuvres de PICASSO étaient présentes pour figurer des ombres de lumière sur les dessins. A partir des demoselles d'AVIGNON les stries n'avaient plus cette signification et était placés pour donner de l'effet aux dessins

Stries au niveau du visage et du nez

2-2 Stries Au niveau des oreilles

on retrouve des exemples aussi à la fois dans des dessins de 1938 et de la période primitiviste ( photos ci-dessus). Il est a noté que le contour des oreilles est identique dans de nombreux portraits de PICASSO ( photos ci-dessus)

2-3Stries Au niveau des lévres,
elles ont été appuyées afin de mieux accentuer l'expression du visage et cet aspect qui donne l'impression avec les lèvres entrouvertes que STRAVINSKY très affecté demande de l'aide. Elles sont aussi proéminentes et on retrouve aussi ce même type de lèvres dans certaines statuettes africaines notamment avec la tradition YORUBA

2-4 Stries Au niveau de la bouche
pour dessiner cette bouche PICASSO avait sans doute en mémoire l'image d'une statuette de la reine du CAMEROUN , la reine BANGWA qui appartenait à son amie Hélena RUBEINSTEIN et qui avait été photographiée quelques mois plus tôt en 1937 par un autre ami le photographe et peintre MAN RAY. Nous retrouvons cette même forme de bouche qui exprime un cri et sans doute PICASSO avait il ce visage en mémoire quand il dessina STRAVINSKY afin de mieux retranscrire l'état de désespoir dans lequel se trouvait STRAVINSKY au moment présent.

Il existe une photo qui étaye ce que je viens d'écrire ci-dessus sur l’état psychologique très bien retransmis par PICASSO , c'est une photo qui date de quelques mois précédents ( Mars 1938) prise à l'occasion également de la 1er d'une pièce de théatre ( CORSAIRE DE MARCEL ACHARD) et également dans un restaurant PARISIEN ou était aussi présent COCO CHANEL

Vous remarquez STRAVINSKY qui semble ailleurs et très préoccupé, il est penché , sa tête appuyé sur son bras et sa main comme quelqu'un de fatigué par le poids de ses soucis. Vous remarquez que tous les autres convives sont souriants et droits dans leur position excepté peut être aussi l'amie de STRAVINSKY à droite sur la photo qui fume peut être pour éliminer son stress et l'état de son visage montre qu'elle est aussi préoccupé par les soucis de son ami STRAVINSKY

G-DESSIN DE STRAVINSKY et TAUREAU, MINAUTORE

Picasso a été élevé dans le culte du taureau par ses origines Andalouses et ne cessera d’en dessiner ou d’en peindre tour a tour monstrueux, destructeurs, protecteurs , tragiques,

Dans l’esprit de PICASSO , le culte du taureau sombre irrémédiablement dans le culte du sacrifice de l’homme qu’il représentera dans son admirable crucifixion de 1930.C’est aussi la corrida qui évoque par le taureau le drame, le sentiment tragique de la vie. Quand au minotaure à partir de 1936 avec le rideau du 14 juillet il le représente souvent blessé, aveugle ou mort et de la crainte de la peur ,il inspire désormais de la pitié, de la compassion . Il a donc ambiguité du taureau et du minotaure car PICASSO laisse le spectateur libre de choisir son interprétation. Pour certains experts le taureau de GUERNICA représente le peuple espagnol invincible qui lutte contre la tyrannie.

Si pour MIRO le taureau représente le calme, l’ami de l’homme , la vie à la campagne l’animal rieur pour PICASSO le taureau représente la mort.

PICASSO a toujours eu le goût du malheur et le taureau et le minotaure illustrent parfaitement ce goût et il s’en complait .

C’est donc tout naturellement qu’il pense à représenter STRAVINSKY en pensant a un taureau et sa main suit sa pensée. Comme indiqué ci-dessus SRAVINSKY traverse une période de malheur avec les graves maladies de sa femme et de sa fille qui auront une issue fatale très rapidement

En regardant précisemment ce dessin il y a des signes du taureau même si le personnage n’est pas cornu et n’a pas les oreilles en pointe, PICASSO représente un taureau qui aurait aurait suivi une lente évolution pour finir en STRAVINSKI. Ceci est très bien illustré par autre personnage de PICASSO que l’on trouve dans BUFFON de 1942 . De taureau il se transforme en mi homme mi taureau en gardant ses cornes et ses oreilles en pointes pour finir en humain tout en gardant certains traits du taureau

Il en est de même avec le portrait de STRAVINSKY. Du taureau il garde le cou, les grandes oreilles, le nez en narines de taureau, les petit yeux de taureau, le front proéminant et son air d’un taureau blessé prêt à se défendre et beugler

Comme indiqué ci-dessus , le malheur a toujours engendré des tableaux ou dessins de taureaux. Cette année 1938 n’est pas en reste, il a peint quelques tableaux de taureaux et crânes de taureaux très célèbres. A chaque fois qu’arrive des moments malheureux dans sa vie ,on retrouve le taureau

Juste avant ce 16 novembre 1938, le 4 novembre ,PICASSO peint une nature morte avec palette et bougie et tête de taureau noire, le 10 novembre nature morte avec tête de taureau rouge

PICASSO était donc en plein dans sa période de taureaux et cela continue en 1939 avec des crânes de taureaux qu’il avait ramassé sur la plage de ROYAN , 1939 est marqué par la mort de sa mère et en 1942 quand son ami Julio GONZALES meurt , il décline 7 tableaux natures mortes avec crâne de taureau même en 1935 dans la période qu’il appelle la pire de son existence, alors qu’il a arrêté de peindre, les dessins et les gravures de taureaux demeureront le sujet central

Le malheur de STRAVINSKY amène tout naturellement PICASSO vers le taureau qui l’accompagne dans son portrait

H -ELEMENTS DU PORTRAIT DE STRAVINSKY

a- profils et angles des portraits

Tout d’abord en ce qui concerne le profil des portraits de PICASSO , on remarque une similitude entre beaucoup de profils et le dessin de STRAVINKY . du haut du front jusqu'à la base du nez . la ligne du profil du dessin de STRAVINKY et je l’ai transposée sur d’autres portraits et étonnement cette ligne se calque sur les portraits de personnages dessinés par PICASSO ( RUBINSTEIN , RAFFAELI) qui ont pourtant des visages bien différents

RAFFAELI

RUBINSTEIN

Autre point de repère , les angles des portraits. PICASSO avait dressé un portrait d’un vieil homme en lui apposant différents angles de repères). Les mêmes angles et les mêmes positions du visage par rapport aux axes s’adaptent aux portrait de STRAVINSKY de 1920 et STRAVINSKY de 1938 , (.J’ai pris au hasard des portraits féminin de PICASSO , le résultat est identique)

b- Hachures et stries

La plupart des portraits de PICASSO de 1938 sont caractérisés par des portraits striés de hachures. Les lignes intérieures des portraits envahissent les visages , quelques exemples sont présente dans fichier page ( fichier stylistique page 19)

HACHURES ET STRIES DE 1938

Dans le livre « les écrits »de BERNADAC et PIOT page 435 dans les repères chronologiques il est noté de avril 1938 a décembre 1938… « PICASSO inaugure un nouveau style de dessin , faits de traits multiples , de stries et de chevrons »

Dans le portrait de STRAVINSKY de 1938 les hachures sont partout au niveau des cheveux ,du nez des lèvres des oreilles. Ces hachures on le retrouve également dans les portraits de DORA MAAR de 1938 , par exemple dans un dessin de DORA MAAR en 1938 les stries sont placées dans les mêmes dispositions que celles du dessin de STRAVINSKY, en diagonale dans les oreilles et au niveau du nez , vertical au niveau des lèvres, de même de nombreuses tries dans des tableaux de 1938 tels que « buste de femme à la chaise », « femme au chapeau assise », « femme dans un fauteuil » « Dora MAAR assise »

Autres petits détails également concernant les hachures

- certaines hachures de dessins comme celles de la lèvre inférieur de STRAVINSKY sont appairés )

HACHURES, STRIES APPAIREES DE 1938

-Dessin de taureau de 1937 hachures au niveau des levres , du nez, des oreilles similaires au dessin de STRAVINSKY

-juste au milieu du nez quelques hachures qui s’apparentent a celles de tribus africaines sur lequel sont tracés des signes guerriers

Marin, tete profil,tête (1063/25),tête profil droit, tête 1907, étude pour sculpture,

On remarque aussi ce genre de stries avec ,la tête de taureau ( 1937), la femme aux mains levées ( 1937),la femme penchée en avant ( 1938)tête de femme sur papier journal (1941)

c- Les cheveux

les cheveux de STRAVINSKY ont la particularité d’être dessiné d’un double trait d’un seul

tenant avec un angle en pointe et au niveau de la toison arrière , un autre double trait identique vient se greffer sur un des traits. Cette façon assez singulière de creér les cheveux se retrouve sur d’autres dessins de PICASSO de 1938 notamment des dessins de DORA MAAR

( fichier stylistique page 22-23)

La limite des cheveux en haut du crane est délimité par une ligne qui relie les angles en pointe des traits doubles formant les cheveux . on trouve cette meme ligne dans certains portraits a l’exemple de l’autoportrait de 1906

d-Les yeux , le nez, les oreilles

Dans un grand nombre de dessin un retrouve la même structure de l’œil que le dessin de STRAVINSKY, yeux en forme de demi amande , les mêmes traits courbes au dessus et en dessous de l’œil , arcade sourcilière représenté par une courbe quart de cercle, pupille visible par un trait noir superposé à l’œil ( fichier etude stylistique page 24 et 27)

-pupille de Stravinsky , dessiné comme les propos de PICASSO ,rapportés par Geneviève LAPORTE dans son livre « dans le cœur de Pablo PICASSO »

Nez, crochet du nez,forme des lèvres, bouche similaires au dessin de Picasso de 1951

« L’alphabet de Geneviève »

Pour le nez ,forme en crochet qui délimite les narines , les rides du visage placés au mêmes endroits.

Les oreilles surdimentionnées comme le dessin de STRAVINKY dans un grand nombre

de dessins a aspects primitifs mais aussi portrait comme KAHNWEILER ( fichier stylistique

page 25 en haut de page)

GRANDES OREIILES

LOBES OREILLES

traits en forme de crochet au lobe superieur de l’oreille

( idem a portrait de STRAVINSKY de 1920 , portrait de peintre et son modèle, portrait de ELIE FAURE ,

Les lobes des oreilles avec les mêmes traits comme les oreilles de THOREZ

PROFILS NEZ

Stravinsky1938 et 1920

Rubinstein

Reffaeli

e- les lunettes

Un accessoire sur le visage est significatif de l’esprit créatif de PICASSO et montre que PICASSO ne se sert pas de modèle pour peintre ou dessiner des visages mais de sa mémoire et de son imagination

PICASSO a peint SABARTES en 1939 à ROYAN avec l’axe de la monture de lunettes tournée vers le bas du Visage , son pinceau suivi la courbe des verres dont il n’a pas voulu interrompre le rythme

Le dessin de STRAVINSKY lui comporte une monture sans les verres dont la composition est incompréhensible et inmétable , juste là pour donner un certain cachet au dessin et rappeler que STRAVINSKY portait des lunettes , création pure de l’imagination du dessinateur

f- la bouche

Les lèvres sont épaisses hachurés , la bouche semble ouverte comme pour pousser un cri de la même manière que la statue de la reine BANGWA et de la tête de taureau de decembre 1938

Dessin de décembre 1938 soit quelques jours après le dessin de STRAVINSKY de novembre 1938

g-quelques exemples comparatifs

- portraits de DORA MAAR de 1938 ( fichier étude stylistique page 28)

Je vous rappelle dans « les ecrits » de BERNADAC et PIOT : « en 1938 PICASSO inaugure un nouveau style de dessin fait de traits multiples stries et chevrons » les reproductions sélectionnées dans ces pages sont significatives a ce sujet et se passent de commentaires

- dessin avec taureau et cheval

Dessin strié avec stries espacées comme dessin de stravinsky ( levres, moustaches, , même orientation des

Stries , même épaisseur)

- dessin de tête de taureau

Même morphologie du visage, lèvres enflées, stries aux levres, narines et dessus, oreilles idem dessin de STRAVINSKY

- dessin femme au couteau

Stries appairées comme comme lèvres inférieure dessin de STRAVINSKY

- dessin femme qui pleure au mouchoir, femme aux bras levés

Stries idem , dessin de STRAVINSKY, même cheveux avec double traits et extémités en pointes - -

- minotaure et jument morte devant une grotte

Stries appairées, double traits avec extrémités en pointe comme pour les cheveux

C- ETUDE GRAPHOLOGIQUE

J'ai confié à une graphologue agrée auprès des tribunaux l'étude des inscriptions du dessin.
L'opportunité d'une exposition sur la poésie de PICASSO au musée de la poste lui a permis la base de son étude , de nombreux poèmes manuscrits des années 1935 à 1938 Y étaient disponibles et exposés. Une expertise a donc été réalisée en bonne et due forme par rapport à des originaux et dans sa conclusion il ne fait plus aucun doute et il est établi dans l'expertise ( dossier dans paragraphe suivant) que les inscriptions du dessin sont bien de la main de PICASSO et selon ses propres termes

" On ne peut guère douter que ces mots n'aient pas été écrits par PICASSO".

La graphologue a elle-même remis les inscriptions du dessin a des collegues Americains et leurs conclusions sont identiques il s’agit bien de l’écriture de PICASSO (fichier expertise grapholique et supports email )

De mon coté , j’ai réalisé mon étude en recherchant , les phrases, les mots, les lettres

dans l’écriture, les poemes, les lettres , les écrits de PICASSO qui pourraient avoir des ressemblances avec l’écriture du dessin de STRAVINSKY et n’ai eu que l’embarras du choix tellement les ressemblances sont flagrantes que ça soit en 1938 et 1941 date des inscriptions du dessin mais également a toutes les époques de la vie de PICASSO comme cette lettre envoyée a GABY dans les années 1910

Dans la lettre de PICASSO avec intérieur provençal, le G de Gaby est tout à fait singulier et reconnaissable or le G de Marignan est strictement identique avec les mêmes surépaisseur sur le haut du G et en bas du G,.( fichier étude graphologique page 1-3)

Dans la même lettre a GABY ce n'est pas la seule lettre qui ressemble étrangement aux inscriptions du dessin de Stravinsky, sont également très proches par
rapports aux inscriptions
Le M de Ma chérie ou aiMe
Le A de Ange
Le R de heuReux
Le I de oublIer
Le N de mon aNge
Le E de viE
Le X de heureuX
Le S de triSte
Le T de Toi
Le Y de GabY

Dans le livre « ECRITS » de Marie Laure BERNADAC et Christine PIOT , elles nous montre beaucoup de caracteristiques sur la façon d’écrire de PICASSO , c’est ainsi que :

-L’ecriture de PICASSO varie avec ses humeurs, tantôt nerveuse et débridé (STRAVINSKY), tantôt menue et serrée ( aux champs Elysées), il rejette les signes classiques de ponctuation…mais utilise des guillemets ( « au MARIGNAN") et les points réapparaissent après une longue période sans aucune ponctuation à part les astérisques ( aux champs Elysées) ( page XXIX du livre « ecrits)

-Des lignes peuvent être soulignée ( STRAVINSKY)

-Ratures et biffures suscitent des contrastes visuels ( le G de Marignan rt le X de aux champs Elysées)

- sur les tableaux et écrits de PICASSO , l’année est souvent écrit en chiffres romains

jusqu’en 1937. Après 1937 il s’agit de chiffres arabes ce qui conforte l’idée que le dessin de STRAVINSKY n’est pas de 1935

Dans le livre « PICASSO l’objet d’un mythe» de l’école nationale supérieure des beaux arts et dans le chapitre consacré aux écrits du tandem Androula MICHAEL et Marc GUASTAVINO , ils signalent que « l’énumération est une pratique dans les écrits de PICASSO… qui peuvent être énumérés de façon ordonnée ou non »

Dans le dessin de STRAVINSKY on remarque l’énumeration du lieu

Au marignan

Aux champs elysées

On peut rapprocher aussi cette écriture de son amie GERTRUDE STEIN avec son écriture particulière de répétition auquel PICASSO s’était inspiré dans certains de ses poèmes

En ce qui concerne la façon désordonnée, les inscriptions sont placées de part et d’autres du dessin et non linéaire mais en travers de la feuille de dessin . D’un coté parallele a STRAVINSKY lui aussi est placé en travers et parrallele au cou et de l’autre penché en sens opposé . Elles peuvent être perçues non comme une simple indication mais un prolongement du dessin qui équilibre celui-ci dans un but artistique du même ordre que les lettres que l’on peut trouver dans des tableaux cubistes de PICASSO .

PICASSO dessine avec une phrase et transforme l’écriture en un matériau plastique

Un détail aussi que j’ai remarqué . Dans la plupart des dessins les inscriptions indiquées se présentent en bas à droite et penchées vers le haut, seul quelques inscriptions sont à gauche penchées vers le bas. Le dessin de STRAVINSKY lui possède les deux , a droite vers le haut, a gauche vers le bas.( fichier etude graphologique page 16)

Autre détail qui a son importance et qui est très singulier , le nom STRAVINSKY est souligné en dessous du nom de la même maniere que la signature de PICASSO qui est le plus souvent souligné également ( fichier etude graphologique page 18 en bas)

On a l’impression que PICASSO signe comme s’il était STRAVINSKY lui-même.

C’est sans doute que son dessin lui ressemble tellement psychologiquement , il represente le taureau et le minotaure à travers STRAVINSKY qui sont ses personnages propres dont il aime tant se représenter qu’il s’est fait STRAVINSKY lui –même en signant STRAVINSKY comme s’il signait PICASSO

Vous trouverez dans fichier joint un comparatif entre le mot militaire et marignan ( fichier étude graphologique page 17) . En dehors des similitudes de lettres, , le mot est construit de la même manière. Les deux premières lettres de chaque mot ( militaire et marignan)sont positionnées droites , les lettres suivantes légérement sur la droite

La ressemblance dans l’écriture est encore plus nette quand il s’agit de textes courts écrits a la hâte sur le papier ( enveloppes , agendas, morceaux de papier ordinaire ) et quelques soit les époques ( fichier étude graphologique page 2- 8 en haut- ) ; Vous trouverez quelques exemples pris ça et là parmi les écrits de PICASSO

l’écriture penchée est aussi à remarquer dans certains textes de PICASSO ( fichier étude graphologique page 16) de la même manière que les inscriptions sur le dessin de STRAVINSKY de 1938

Chaque lettre des inscriptions du dessin de STRAVINSKY quelque soit leur singularité trouve leur exacte correspondant dans des textes et écrits de PICASSO , vous trouverez dans le fichier graphologique quelques exemples significatifs, notamment le Le G, le R avec sa boucle à l’avant , le x avec sa barre horizontale traversant le X qui correspond au prolongement de la lettre précédente, le a attaché a une boucle inversé en forme de quart de cercle etc

Lettre G

Lettre Y

Lettres R

Lettre M

Lettres S

Lettre t

Lettre E

Lettre K

Lettre V

Lettres ch

Lettre a –

Lettres AUX

ECRITURE PENCHEE

CHIFFRES 1-9-5-

SOULIGNEMENT

ETUDE GRAPHOLOGIQUE

LETTRE A GABY

- PAGE 1-

LETTRE G

G de MARIGNAN (Dessin de STRAVINSKY)

G de GABY

G de gravure

G de glace

Y de GABY

LETTRE Y

Y DE STRAVINSKY PAGE 3

LETTRE R

R de MARIGNAN

R de PORT

Rde RIRE

R de DOLOR

R de triste

LETTRE M

M de MARIGNAN

M de MARE

M de MAR

LETTRE S

S DE STRAVINSKY

S de PICASSO

S de Soleil

S minuscule de STRAVINSKY

s minuscule de scene

s minuscule de faisait

S de champs Elysées

S de sommes

LETTRE T

t de STRAVINSKY

t de table

t de éventail

LETTRE E

E de champs Elysées ( dessin de STRAVINSKY)

Elysee -PICASSO

LETTRE K

K DE WORKS

LETTRE V

V de STAVINSKY

V de fleuve

V de VILETO

LETTRES CH

CH de champs elysees

Ch de changer

Ch de chuchauter

LETTRE A

a de MARIGNAN

a de cheval

a de jacob

a de barcelona

LETTRES AUX

aux de aux champs Elysées

x de aux gouttes - sex appeal

X de EXMO

X de explique

Originalité de aux, Barre horizontale traversant le X

correspond au prolongement de la queue du u qui

précède

ECRITURE PENCHEE

Comme ecriture du texte du dessin de STRAVINSKY

MILITAIRE ET MARIGNAN (1938)

Les Deux premières lettres mi (militaire) et ma (marignan)sont droites et Les autres lettres légérement penchées vers la droite.

Les lettres sont liées les unes aux autres sauf dans un cas bien précis la Lettre i , entre le i et le l et le i et le t de militaire, et le i et le g de marignan ,Il y a un espacement, Similitudes des M, I,A, R

INSCRIPTION

LES CHIFFRES

SOULIGNEMENT

D - EXPERTISE DE L'ECRITURE

de Pablo Ruiz PICASSO

Marie SOULARD-GUILLEMAIN

Graphologue

Ancien expert près la Cour d' Appel de Rouen

En janvier 2008, Monsieur Géry WATINE m'a contactée en vue de faire expertiser l'écriture comme étant celle de PICASSO apposée au bas d'un dessin en sa possession afin de le faire reconnaître par les ayants-droits de PICASSO.

Ce n'est qu'après avoir visité à plusieurs reprises début 2009 l'exposition intitulée« Picasso - Poète» au Musée de la Poste à Paris, que j'ai accepté de réaliser cette mission.

Cette exposition m'a permis de travailler sur des écrits originaux de PICASSO correspondant à la période concernée par le dessin.

12 square des Caléïdes - 49000 ANGERS

Dessin daté de 1935 représentant STRAVINSKY

Ce dessin non signé n'est pas rare chez Picasso. Son écriture et son style en tant qu'artiste pourraient à la limite se suffire à eux-mêmes tellement ils sont inimitables.

Rien ne relève de l'automatisme, mais plutôt de la soudaineté et de la spontanéité de ses réactions. Picasso apparaît tout le long de sa vie comme vivant dans le temps présent, à travers une multitude de transformations et de métamorphoses, ce qui explique des écritures différentes selon les moments et les humeurs d'une période donnée.

Picasso n'a jamais cherché à s'inscrire dans un style, mais il est allé au gré de ses inspirations jusqu'à dépasser toutes les limites. Il intégrait tout ce qui lui venait à l'esprit, que ce soit à travers la peinture ou l'écrit, et il vivait au gré de ses émotions, ce qui explique une grande diversité des signes graphiques. Il faut y voir une richesse extrême et une énorme aptitude à varier, à s'intéresser à tout.

Son écriture signifie qu'il vivait hors de toute contingence, de toute obligation et de toute normalité. Il se fiait uniquement à son instinct. L'écriture manifeste cependant plus de douleurs et de tourments que de moments heureux.

Nous savons par ailleurs que Picasso datait ses œuvres plus souvent qu'il ne les signait.

Son écriture est empreinte d'une charge émotionnelle considérable et elle ne peut laisser indifférent, elle s'inscrit dans la même mesure que ses dessins et ses toiles.

Nous savons également que Picasso avait l'habitude soit de dessiner soit d'écrire sur tout support à

sa portée et où qu'il se trouve.

Pour réaliser l'expertise sollicitée, j'ai donc étudié les documents ci-après.

Poème du 24-28 novembre. 5. 6, 24 décembre 1935 en 18 états

Les états de ce poème ont tous été vus en original au Musée de la Poste. Tout ce qui les concerne est écrit en bleu foncé.

Pour certains chiffres et lettres, j'ai pris comme références le livre « Picasso poète » écrit par Androula Michaël, vendu au Musée de la Poste avec lequel j'ai dû travailler, faute de pouvoir consulter les archives de Picasso.

2e état - page 247

3e état - page 248

4e état - page 249

5" et Ge états - 250

7e état - page 251

13 eétat- pages 213e 54 et 255

14e état- pages 1- 2 - 3 -4 soit pages 256-257-258-259

17e état - page 270

18e état - page 271

L'expertise de l'écriture porte sur le texte suivant écrit au bas du dessin :

Stravinsky

au « Marignan »

en 1935

aux Champs-Elysées

Le mot « Stravinsky » est écrit de manière plus formelle que le reste du texte comme pour souligner l'importance du personnage. Cela ressemble un peu à la signature que l'on appose à la fin d'un texte. Dans ce tracé, on ressent une application particulière notamment par des lettres disjointes, appliquées et posées.

Sets On retrouve cette forme de« s >> simple et ouvert dans de nombreux écrits :

• 14e état page 1 « i el tiempo » dans la marge de la 1Ge ligne.

• 14eétat page 2 « us una »» 13e ligne.

• 14eétat page 2 « pri ionere »18e ligne.

• 14e état page 2 « u recuerdo » fin de la 28e ligne.

• 18e état« e » fin dela 21e ligne.

1 On remarque que très souvent le « t » est cruciforme avec une barre plus ou moins longue. L'application apportée au mot « Stravinsky » réduit volontairement cette barre. On la retrouve à peu près identique :

• Se et 6e états, « plan1a >►, ligne 1- 2e partie.

• 18eétat« pues1a », 12e ligne.

• 18e état« vis1a », 1Ge ligne.

• 18e état« balen1ia >►, 30e ligne.

• 18eétat« en1ra », début 3e1

• Page 87 « a1aché », 4e ligne.

La plupart des« a » sont très arrondis et identiques à celui écrit dans« Stravinsky ».

• 5e et Geétats « COP.§. », 14e ligne.

• Se et Ge états « c2rici.§.Sa prieta de tod2, 19e ligne.

• 7e état « adorn.ê_d2 », 4e ligne.

• 14eétat« arroriz da », 14e ligne, page 1.

• 18e état« punt.§. », 15e ligne.

Les « v » sont réalisés en forme de coupe, légèrement arrondis à la base, quelle que soit leur variante.

• 18e état« sinyerguenza », 11e ligne.

• 18e état« mueye », lSe ligne.

• 18e état« nayidad », 17e ligne.

• 18° état« calayera », 27e ligne.

• 18e état «enyuelto », 32e ligne.

• 18e état« yiolin », 35e ligne.

Le point sur le « i >> est scrupuleusement respecté, en général légèrement à droite.

• 2e état« abanfca », 1ère ligne.

• 3e état « ananfca », 1ère ligne.

• Se et 6" états« jasmins», 4e ligne.

• 7e état« Inscrito », 4e ligne.

• 14e état page 1 « prlo » dans la marge à hauteur de la 16e ligne.

• 14" état, page 2 « hacienda », lOe ligne.

D. La liaison du « i » et du « n » (« in ») se retrouve ci-après :

• 17" état« insaciable », ligne 4 ( 1er mot marge droite).

• 1s• état« insaciable », 11• ligne.

• 18e état« interfecto », 12e ligne.

• 18e état« sin », 14• ligne.

• 18e état« violin », 35e ligne.

Y.. Le« y » bouclé et prolongé vers la droite se retrouve :

e5 et 6e états « hoy_ », 28e ligne.

Au vu des signes contenus dans le mot « Stravinsky », on s'aperçoit que Picasso observe des régularités même si celles-ci se reproduisent seulement par intermittences. Comment penser que Picasso aurait pu écrire de manière stéréotypée ? Cela serait mal te connaître.

On peut penser que pour Picasso, il est normal de ne pas s'appliquer et que l'on rencontre dans son écriture autant de variantes, puisqu'il disait lui-même : « Si on pouvait écrire mal! ». Sa priorité n'est donc pas l'application.

Toutes les pages proviennent du livre « Picasso poète » édité par « Beaux-Arts de Paris» et vendu au Musée de la Poste.

<< Au Marignan 1935 aux Champs-Elysées».

Cette inscription semble avoir été écrite avec un autre crayon que le dessin et le mot « Stravinsky », avec un débit d'encre différent. On peut penser que la qualité du papier n'était pas adéquate pour l'instrument utilisé, ce qui a pu provoquer un engorgement et la déformation de certaines lettres.

voir page 5.

Cette lettre bien que souvent différente se retrouve néanmoins :

• 2e état « lengya de fyego », 1ère ligne.

• 3e état« vyela », 7e ligne.

• 14e état page 1 « cgando », rajout à la main ge ligne.

• 17e état« cgando », en marge gauche après« que», ge ligne.

• 18e état« nynca », 1ère ligne.

M Page 228 « la main » 2eligne et« mais » ge ligne.•

4e état « mano », à la dernière ligne.

• 5e et 6e états« manera >>, à la 28e ligne. voir page 5.

r Malgré ses variantes, cette lettre est en général bien formée.

• 3e état« cristal », 4e ligne.

• se et 6e états « tira », dernière ligne.

• 5e et 6e états« preciso », avant dernière ligne.

• 7e état « atraviesa », lSe ligne.

• 14e état page 4 « Dicembre », 1ère ligne écrite à la main.

• 18e état« souriente », 16e ligne.

On constate en tout cas que dans presque tous ses écrits, Picasso s'appliquait particulièrement sur cette lettre.

Voir page 6.

g Même si la plupart des « g » sont effectués de manière moins contraignante, on en retrouve deux qui se rapprochent du geste effectué dans le document étudié. Il semble que la plume ait 'accroché' le papier et ait produit un effet d'engorgement engendrant une reprise maladroite.

• 14e état page 2 « enguantada », rajout à la main, 2e ligne.

• 18e état« golongrinas », ligne 23.

n Les « n » sont très différents d'un document à l'autre. Encore une fois, on ne peut que constater la richesse de cette diversité.

• 14e état page 1 « carnal », rajout à la main, 4e ligne.

• 14" état page 2 « tonta », rajout à la main, lOe_ligne.

• 14e état page 3 « fandango », rajout à la main en marge sous la 12e ligne_

• 13• état« unica », 22• ligne.

• 13• état« punalada », avant-dernière ligne.

Voir page 5.

!l Voir ci-dessus.

Cette lettre ne représente aucune complication et on la retrouve de nombreuses fois identique:

• 14e état page 1 « gl davgla », rajout à la main fin de la 2• ligne.

• 14° état page 2 « gn gl », rajout à la main suite 13e ligne.

• 17e état« cuando gl », rajout à la main en marge de la g• ligne.

• 18• état« gl tomate », 4• ligne.

n Voir ci-dessus.

1935

Le « 1 » est très souvent bâtonné :

• Page 64, « 10 », 8e ligne.

• Page 73, « 16 mai» 1ère ligne et« 18 mai» lOe ligne.

• Page 87, « 15 >> décembre, lè,e ligne.

• Page 88, « 15 » décembre, 1ère ligne.

• Page 89, « 16 >> décembre, 1ère ligne.

Page 120, dans la série de chiffres en bas à

Le « 2 » est similaire selon les pages suivantes :

• Page 77, « 29 » mars, 1ère ligne.

• Page 120, dans la série de chiffres en bas à gauche.

• Page 121, dans la série de chiffres en '3 - 4 et 5'.

• Page 122, dans la série de chiffres en '8 et 9'.

Les « J.», tous parfaitement dans le même style et bien formés :

• Page 120, dans la série de chiffres en bas à gauche.

• Page 121, dans la série de chiffres 3, 4, 5 et 6.

• Page 122, dans la série de chiffres 7, 8 et 10.

• Page 158, dans la série de chiffres, lignes 6, 9, 10 et 11.

Le « 2 » toujours reconnaissable :

• Page 40, « S » décembre, 1ère ligne.

• Page 120, dans la série de chiffres en bas à gauche.

• Page 121, dans la série de chiffres en 3 et 4.

• Page 158, dans la série de chiffres, lignes 6, 8 et 11

Sous« 1935 », on trouve un soulignement en forme de vagues. Ce même soulignement se retrouve:

• Page 228 -presque toute la page- .

• Page 89 dans les 1ère, 4e, Se, 7e, 11e et 12e lignes.

.!$ Celui-ci est identique :

• Page 216, dans« Kidnappers », 9" ligne.

y Celui-ci est identique :

• seet 6eétats,« hoy », dans l'avant avant dernière ligne.

M On retrouve le même mouvement :

• Page 228, « la Main », 2e ligne,

• Page 228, « Mais », 8" ligne.

r Beaucoup de « r » comportent ce mouvement, quelques-uns sont très significatifs :

• Page 206, « tord », 3e ligne.

• Page 206, « contre », 4e ligne.

• Page 211, « cartarse » 14e ligne.

• Page 212, « cristal », 1ère ligne.

• Page 212, << cresta », 6e ligne.

25. Même sicelui-ci ne présente pas souvent une croix sans liaison :

• Page 282, « au25. », dernière ligne.

• Page 102, « e25.otiques », ge ligne.

• Page 102, «genoux», l0e ligne.

• Page 127, « les deu25. », l0e ligne.

Ceci est encore une preuve par laquelle on constate que dans la même page, Picasso pouvait écrire très différemment.

Champs-Ely...

Lettre écrite de façon simple.

• 2e état,« abani_ça sa _çara », 1ère ligne.

• 2e état, « _çopa », 2e ligne.

• 13e état, « es_çondida » après « espera » sous la se ligne.

• 17e état, uni_ça », au-dessus de la ge ligne.

• 18e état, « ha_çe », lSe ligne.

g Lettre écrite de façon simple.

• se et 6e états, « photographie », 6e ligne.

• 7e état, « chorreando », 7e ligne.

• 17e état« chaquetin », rajout dans la marge à la suite de la 8e ligne.

• 1se état, « noche », 17e ligne.

• 18e état, « chivo », 25e ligne.

Voir page S.

Quelques exemples :

• 3e état,« aroma », Ge ligne.

• 3e état,« como », avant-dernière ligne.

• Se et Ge états, « emporte », 8e ligne.

• 7e état,« amanecida », 13e ligne.

• 14e état page 4, « Diciembre », 1ère ligne manuscrite.

Très peu visibles.

Page 49:

Voir le dessin intitulé « fluard. Vaste Horizon. Mougins (Alpes Mmes).

Un autre dessin de Picasso intitulé « Salagaspar » daté de février 1961 présente la même caractéristique, mais ne figure pas dans le livre « Picasso Poète ».

Tout comme les lettres dans « Champs-Ely... », le « 1 » semble écrasé par la place réduite en raison du bord de la feuille. C'est pourquoi le mot n'est pas terminé.

• Se et 6e états, « !e crit », 12e ligne.

• 7e état,« la radio», 13e ligne.

• 17e état, « go!ondrinas », rajout à la main intercalé entre « que >> et « cuece »

à la lle ligne.

• 18e état,« ba!entia », 30e ligne.

CONCLUSION

De toutes ces comparaisons, il apparaît que le graphisme peut être différent selon la technique et le matériau utilisés. Des déformations peuvent apparaître selon l'épaisseur de l'instrument et le débit de l'encre.

C'est pourquoi, l'écriture de Picasso tend à des déformations tout au cours de ses écrits.

Même si parfois on peut avoir l'impression d'un étonnement particulier devant certains écrits extrêmement surchargés, barrés en tous sens et noircis à souhait, il faut reconnaître à Picasso la finesse avec laquelle il parvenait à faire des corrections et des retouches très fines et très lisibles entre les lignes ou de chaque côté de celles-ci, avec autant d'application et de sérieux, alors qu'il pouvait réaliser a contrario dans d'autres documents une épaisseur du trait apparaissant comme un défi et prenant toute la place comme pour mieux exprimer ses sentiments.

Picasso ne calcule pas mais ne fait rien au hasard.

La page de couverture du livre « Picasso Poète » d'Androula Michaël reflète l'écriture comme un art avec tous les signes que cette page contient: des paragraphes spécifiés par une grande parenthèse et un demi-cercle, des points énormes avec des traits barrés pas forcément utiles et des couleurs.

L'émotion s'inscrit dans le tracé du dessin représentant Stravinsky. On ne s'étonnera donc pas que:

• « Stravinsky » soit écrit avec un tracé fin, et que:

• « au Marignan en 1935 - aux Champs-Elysées » soit écrit en lettres plus épaisses.

Quoiqu'il en soit, on ne peut guère douter que ces quelques mots n'aient pas été écrits par Picasso.

Me trouvant très honorée de cette demande d'expertise, celle-ci a été réalisée à titre gracieux.

Angers, le 17 mars 2009

SI VOUS SOUHAITEZ AVOIR LE DOSSIER COMPLET

DE 40 PAGES D'EXPERTISES SE RAPPORTANT AUX

CONCLUSIONS CI-DESSUS ,JE PEUX VOUS LE

TRANSMETTRE par EMAIL

EXTRAITS DU BOOK DES

AVIS D'EXPERTS SUR CE DESSIN

REPONSES d'experts et spécialistes de PICASSO ( conservateurs, directeurs de musées, écrivains, biographes, professeurs de l'histoire de l'art, conférenciers, amis de PICASSO)

Je ne pense pas que ces professionnels de l'art dont vous avez les messages ci-dessous m'ont donné une réponse plutôt favorable uniquement pour me faire plaisir. cela irait à l'en contre de leurs convictions et de leur déontologique de spécialistes et d'experts,

Bien sûr ces réponses sont envoyées avec toutes les réserves qui s'imposent en minimisant leur postion malgré que ce sont d'éminents spécialistes et signalent bien que ce n'est qu'un avis qui ne peut être confirmé car tout experts et spécialistes reconnus qu'ils sont pour l'oeuvre de PICASSO , ils ne sont pas habilités à donner des attributions.

Je n'ai pas laissé les noms sur les messages car ceux ci m'ont été envoyés à titre personnel et De manière informelle mais ce sont tous d'éminents experts, spécialistes et universitaires qui ont écrits de livres, fait des colloques et étudié l'oeuvre de PICASSO

Cette étude qui arrive a son terme m'a demandé environ 10 ans de recherche , la lecture d'environ 150 livres sur PICASSO et son entourage

notamment ses amis qui ont écrit sur lui et qui le connaissaient le mieux ( PREVERT, BRAISSAI, MAN RAY, BRETON, ARAGON,COCTEAU, Pierre DAIX, DORA MAAR, sa femme JACQUELINE et ses autres compagnes, ses petits enfants, SABARTES, Max JACOB, MALREAUX, SALMON , LEIRIS,CENDRARS, ,. ainsi que les peintres qui le connaissaient bien comme BRAQUE et MATISSE , les Marchands comme VOLLARD, KAHNWELLER, les collectionneurs comme MASUREL, DUTILLEUL qui sont tous les deux de ma famille, BARNES et pierre MATISSE aux Etats Unis, MAEGHT, Maurice JARDOT , SKIRA, TERIADE, ZERVOSet de nombreux écrivains de PICASSO a l’exemple de monsieur Claude ARNAUD, biographe de COCTEAU........

-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

REPONSES

Bonjour,

Pour vous répondre sobrement: Jean Mariais, dans Histoires de ma
vie (Ramsay poche cinéma) décrit longuement, au chapitre 8, la générale
des Parents Terribles et c'est bien ce jour-là que Coco Chanel entra dans
sa loge (p. 83) Vous devriez trouver ce livre sans difficulté sur e-bay.
IL est par ailleurs assez probable que Picasso, Stravinsky et Chanel soient
ensuite allé dîner ensemble...
Bonne chance!
Claude Arnaud,
Le 11/02/09 10:06, « WATINE » <Gwatine@aol.com> a écrit :
.....

.........................................................................................................................................................

Merci, cher Monsieur, pour votre courriel. Il y a bien des éléments
troublants dans le dossier que vous me faites parvenir et de fortes
présomptions pour que l'attribution que vous envisagez soit établie

........................................................................................................................................................

Cher Monsieur

Pardon d abord pour le temps qu il m a fallu pour vous repondre
mais le moins que l on puisse dire , c est que vous n avez rien laisse au hasard ...

      J ai bien etudie votre dossier qui me semble tres positif

         Je tiens a vous preciser neammoins que mon domaine d expertise officiel se limite ( si l on peut dire )
        aux impressionistes francais .

      Je transmets donc le dossier a Maya Picasso ,fille de Picasso et a meme de certifier le dessin si elle le reconnait
       authentique .

     Je n ai pas le droit de vous communiquer ses coordonnees personnelles mais je reviendrai vers vous des que
    j aurai le moindre element nouveau

          Et bravo pour la qualite de vos recherches . Votre dossier est impressionnant!

............................................................................................................................................................

Monsieur,

Je viens de recevoir un document complémentaire de mes amis graphologues aux USA. Il ne vient que compléter ceux que vous m'avez transmis. Je pense sincèrement qu'il s'agit bien de l'écriture de PICASSO.

Il n'y a pas grand chose à son sujet en leur possession. Mais j'ai entendu dire par ma fille qu'à Tampa il y a un musée très intéressant sur Picasso, peut-être irais-je la prochaine fois ?

Ci-joint le document reçu.

Avec mes sincères salutations.

.........................................................................................................................................................

C'est avec beaucoup d'intérêt que je me suis plongé dans la
magnifique enquête que vous m'adressez à propos de votre dessin de
Stravinsky, qui pourrait être effectivement de la main de Picasso.
Les observations que vous faites, les comparaisons, confrontations,
similitudes que vous relevez sont riches de sens, de logique et
plaident vraiment en faveur de votre attribution. Votre dossier de
reproductions est à cet égard convaincant.
Malheureusement, je ne suis pas du tout le spécialiste que vous
croyez et rien ne m'autorise, malgré mon minimum de connaissance sur
l'artiste, à confirmer ou infirmer votre position.
Vous évoquez dans votre courriel les noms d'authentiques spécialistes
tels Marie-Laure Bernadac, Chritine Piot, Dominique Dupuis-Labbé,
Gérard Régnier, Anne Baldassari qui dirige aujourd'hui le Musée
Picasso de Paris. Ils sont plus à même que moi pour vous donner un
avis scientifique.
Vous remerciant de votre confiance et espérant ne pas vous décevoir,
je vous prie de croire, cher Monsieur, en l'expression de mes
sentiments les meilleurs.

......................................................................................................................................................

Monsieur,
Je pense que vous faites bien de situer ce portrait, pas forcément comme compensation de la vente mais comme signe d'une amitié durable et d'une reconnaissance. Bien que Picasso ait un peu délaissé son amie. Je ne pense pas que ce soit à la demande de Cendrars, qui voyait peu Picasso dans ces années alors qu'il voyait souvent son amie chilienne. Ces années trente finissantes, des années noires ont été très difficiles pour Cendrars.
Quant au dessin, Picasso s'imitait si bien lui-même... qu'il a fait un dessin ressemblant à ses propres dessins tout autant qu'au modèle tel qu'il était à cette époque.
Vos analyses me semblent pertinentes et assises à la fois sur de hypothèses historiques et sur des rapprochements stylistiques. Vous pouvez sans trop de risques d'erreur le présenter comme un Picasso !
Bien à vous,

........................................................................................................................................................

Monsieur,

En réponse de votre mail du 17 janvier, je ne veux pas exclure que votre attribution du dessin en question à Picasso, soutenue par une argumentation très détaillée, soit correcte. Cependant, n'étant pas un spécialiste de Picasso, je vous conseille de contacter la Fondation Picasso à Paris (www.pablo-picasso.fr) qui, en fin des comptes, a toujours le dernier mot sur l'authenticité des oeuvres de l'artiste.

Veuillez agréer, Monsieur, l'expression de mes salutations les meilleures.

.........................................................................................................................................................

..Cela me semble bien possible, et merci de votre texte, mais evidemment,
on ne pourrait rien confirmer...j'avais vu, justement par Larionov, une
esquisse portrait de Stravinsky a Charleston Farmhouse dans le Sussex,
en Angleterre, qui ressemble bizarrement a ce portrait, ce qui pourrait
compliquer les choses....
mais bon courage, avec vos recherches,

.......................................................................................................................................................
Je dois d’abord vous préciser que si, à partir d’une analyse purement
picturale, je peux me prononcer quant à la qualité d‘une œuvre d’art,
je ne peux malheureusement pas garantir l’authenticité d’une peinture
ou d’un dessin. C’est le travail des experts « normaux ». Mes capacités
sont uniquement axées sur le phénomène plastique (là où les experts
normaux sont en général assez désarmés).

J’ai lu votre documentation et mon impression est positive.

Au premier survol (très superficiel) de vos écrits je les avais un peu
soupçonné d’être sous l’influence de ce qu’on appelle l’effet Forer,
que vous ne connaissez peut-être pas. Il s’agit d’une illusion
psychologique qui, sous certaines conditions et sous l’effet
d’observations et de raisonnements trop subjectifs, donne à une
personne passionnée la quasi-certitude d’avoir trouvé ce qu’elle
cherche.

Cette impression, à ne pas négliger car elle permet de garder la tête
froide, venait en fait du côté caricatural de ce dessin. Mais,
concernant cette caractéristique, vous avez trouvé une explication très
convaincante. Et puis, cette impression s’est estompée lorsque mes yeux
sont tombés sur les mots tracés au bas du dessin. Ces quelques mots
rappellent en effet l’écriture de Picasso d’une manière saisissante.
Cette écriture me semble par ailleurs particulièrement difficile à
imiter. Petit détail sans grande importance : le nom de Stravinski est
mal orthographié puisque, à ma connaissance il se termine en réalité
dans sa traduction française pas un i et pas par un y. On sait qu’il
arrivait à Picasso de faire quelques fautes en français. Autre petit
détail, lui aussi sans grande importance : le fait que le papier soit
abîmé n’est pas surprenant si l’auteur de Guernica l’a tenu en poche :
il était en effet assez peu soigneux avec ses dessins comme avec ses
peintures.

Sur ce portrait de Stravinski, la remarquable ligne (si sure et si
souple) exécutée d’une manière cursive qui part de la base du nez pour
se terminer à la base du cou est assez typique de Picasso (dans mon
livre je mentionne deux lignes comparables dans une toile de la série
des Déjeuner sur l’herbe

...........................................................................................................

Cher Monsieur,

J'ai bien lu et regardé vos documents.

Cela ne semble faire aucun doute quant à la véracité de ceux-ci.

. Il appartient à Monsieur Claude PICASSO de décider seul et s'il n'en a pas envie, les choses peuvent rester indéfiniment en l'état.

Le fait d'engager un graphologue ne représente pas d'obligation de reconnaissance de l'oeuvre par Monsieur Claude PICASSO.

Que disent les autres graphologues ?

Croyez bien que je suis désolée pour vous. Le mieux serait sans doute d'obtenir un rendez-vous pour discuter avec Monsieur C. P. face à face, mais je doute que cela soit possible.

......................................................................................................................................................

Cher Monsieur

Merci de votre e-mail.

L'histoire du dessin est fascinant et intrigant. J'aimerais bien vous aider mais je ne possede pas l'information specifique dont vous avez besoin. Je sais que Chanel et Stravinsky ont continue leur amitie et que Picasso et Reverdy ont avait fait parti de leur circle d'amis. Tout ca est certain; pourtant je ne peut pas verifier vos hypotheses avec des correspondances. . Votre idee me semble tres plausible.

Excusez mon francais - je suis anglais!

Bonne chance.

Amities
.....................................................................................................................................................

Bonjour Monsieur,

Désolée d’avoir tardé à vous répondre, je me suis absentée quelques jours.

J’ai regardé attentivement les inscriptions du dessin que j’ai comparé aux deux textes de l’écriture de Picasso sur lesquels j’ai travaillé. Il me semble en effet trouver plusieurs points de ressemblance, notamment dans l’aspect du trait et dans le tracé de la lettre K.

..........................................................................................................................................................

..J'ai bien reçu les fichiers reprenant les dessins et rapporchements de
l'oeuvre de Picasso.
Si la qualité ne me parît pas faire de problème, je ne suis pas
habilitée à authentifier quelqu'oeuvre de Picasso que ce soit.
Vous devriez contacter directement le Musée Picasso à Paris.
Bon travail
........................................................................................

J'ai longuement pris connaissance de vos recherches pour identifier le dessin de Picasso : portrait de Stravinsky.

Vous pensez bien que les rapports de Picasso et du musicien ont existé bien avant que je connaisse Picasso et son ami Eluard.

Je n'ai jamais entendu Paul Eluard parler de Stravinsky.

Vous avez accumulé des arguments très détaillés pour confirmer l'attribution du dessin à Picasso, ce qui rend probable la thèse que vous défendez. Je me suis interrogé sur les arguments qui pourraient nier cette attribution, comme la provenance du document, le petit dessin, que vous avez entre les mains, etc...

Il me semble que la grande probabilité est suffisante pour le plaisir que vous avez de posséder ce dessin.

Je vous remercie de votre confiance et m'excuse de ne pouvoir faire autre chose que d'avoir lu votre précieuse étude avec plaisir.

Avec mes salutations sincères

.........................................................................................................................................................

Monsieur,

Je vous remercie beaucoup de votre message documenté, cela est passionnant. Effectivement, il semble que ce dessin soit de Picasso ; je trouve d'ailleurs que l'écriture de l'artiste est proche des manuscrits de Picasso que j'ai pu voir dans internet (ou sur la partition du Ragtime avec le fameux dessin d'un coup de crayon). Les trois dessins de Strawinsky de 1917-1920 sont fantastiques et leur destin aussi : l'un fut toujours gardé sur son bureau par le compositeur, l'autre est resté chez Picasso et le troisième était à madame Errazurriz (on le voit bien sur les photos de Biarritz 1932).

Je n'ai jamais entendu parler de celui que vous détenez. Je suis un peu surpris sur les reproductions de la date, car on lit plutôt 1935, et e film est effectivement sorti en 1938.

Il y a une photo à laquelle votre portrait ressemble fort dans le livre de Denise Strawinsky "Au coeur du foyer" (éditions Zurfluh) page 163 : c'est en 1937 lorsqu'il habitait rue du faubourg St-Honoré, donc proche du Marignan.

Et si votre portrait avait été saisi sur le vif ?? Je crois avoir lu que Picasso dessinait ainsi partout et sans cesse, sur des nappes....

Mais il sera très difficile de connaître les circonstances de ce travail ou le destinataire. Si Denise Strawinsky (la belle fille) est encore de ce monde, il vaudrait le coup de lui demander si Picasso et Stravinsky se voyait encore à cette époque là (ils s'évitaient peut-être mais se croisaient sans doute épisodiquement).

Je ne sais pas s'il faut mêler Cendras et Errazurriz à cette histoire, vous pouvez le faire à titre d'hypothèse, mais avez vous la moindre preuve ? Quant à l'idée d'un dessin de presse, pourquoi pas, mais il va vous falloir dépouiller tous les journaux de cette époque.

Je chercherai un peu de mon côté, mais vivant à Bayonne, je ne me servirai que de ma bibliothèque personnelle ; je vais aussi essayer de retrouver le téléphone de Denise Stravinsky à Genève.

En tout cas, si des experts confirment l'attribution à Picasso, vous détenez là un dessin d'une valeur exceptionnelle, réunissant deux des plus grands artistes du siècle dernier. Tenez moi au courant, ce serait gentil.

Bien cordialement

...................................................................................................................................................

Bonjour,

Merci de votre nouveau message. Je comprends combien cette affaire vous tient à coeur.

Vous m'aviez déjà transmis une étude de l'écriture de Picasso et franchement je vous avais dit que je ne saurais mieux faire.

Je suis absolument convaincue que l'écriture est bien celle de Picasso, mais je ne vois pas comment faire pour arriver à ce qu'elle soit officiellement reconnue.

......................................................................................................................................................

Bonsoir,

Les documents écrits par Picasso me semblent de première importance et je les consulterais volontiers. Vous me redirez. Oui, je pense que ces documents sont suffisants pour une expertise, mais il est évident que plusieurs encore confirmeraient et renforceraient votre demande. Cependant, je suis désolée de vous redire toujours la même chose : si Claude Picasso n'est pas décidé à donner son aval, que faire ?

........................................................................................................................................................

Cher monsieur, merci de votre message et des passionnantes avancées de votre dossier. En fait je ne peux pas grand chose pour vous aider, car je n'ai pas de livres assez précis pour cela. Il est évident que c'est l'absence de réponse des Picasso qui bloque votre recherche. Je pense comme vous que c'est un dessin de Picasso.

Bon courage, n'hésitez pas à me tenir au courant, et de mon côté je vous écris dès que je vois quelque chose d'intéressant.

Bien cordialement

.....................................................................................................................

Cher Monsieur, je vois que vous ne laissez point se gâcher le temps sur votre dessin et votre dessein.
Votre reconstruction est tout à fait possible, et digne d'un roman policier. Faites-en un roman, vous avez assez de matière. Je vous l'assure sans la moindre ironie.
En revanche, pour l'histoire de l'art (et le marché d'art) il reste un trou noir, et un but incertain. Je me répète, mais pour la bonne cause.
Le trou noir : le passage de ce dessin du restaurant présumé jusqu'au mur de votre grand-oncle.
Le but incertain : l'attribution du dessin.

La famille de Picasso ne répondra pas, parce qu'elle ne voudra pas se mouiller (conseillée évidemment par des experts de métier). Elle se protège derrière un écran de silence. Et cela parce que les experts, jaloux de nature, par nécessité dans un monde d'art et de vautours, eux, ne voudront pas reconnaître le dessin. Ne vous faites pas d'illusions. Restez loin des nids de guêpes, jusqu'au jour où ils vous invitent.
Tant que manque un lien concret entre la table du resto Marignan et votre oncle, vous tâtez dans le noir. Et personne ne vous en sortira par charité.

Ne perdez pas de vue que depuis au moins soixante-dix ans tlm voudrait "découvrir" un Picasso. Un dessin de lui ne passe jamais inaperçu, un quelconque objet sur lequel le maître a posé la main ne reste jamais sans annotation, les gens l'ont trop admiré et les marchands l'ont trop convoité. Donc dès son "apparition" il a dû y avoir des doutes sur votre dessin, et ils y resteront.
C'est pourquoi je vous conseille (mais c'est tout, c'est à vous de décider) de faire entrer ce dessin dans un autre domaine, un monde parallèle, sorti de la fascination Picasso.

Comme j'ai dit, c'est votre famille qui est intéressante, plus que les Coco et les Pablo, je vous le dis en tant qu'historien d'art qui vous veux du bien. Avec votre instinct de détective, vous allez trouver des choses fortes, moins spectaculaires pour commencer, moins pour le grand public au moins, mais plus pour l'avenir. Plus pour vous même. Eclairez-vous sur les liens de votre grand-oncle avec les Dutilleul et les Masurel et certainement d'autres dont on n'a pas entendu parler encore.

Maintenant je retourne au travail,

..........................................................................................................................................................

Cher Monsieur,

Pardon de vous répondre aussi brièvement, entre deux rendez-vous.

En effet, vos arguments sont fort nourris et de ce fait de nature à convaincre sur le plan stylistique.N'hésitez pas à m'informer de l'avancement de vos recherches, d'autant que je commence à partager votre opinion sur ce dessin Quant à l'attitude des héritiers Picasso, elle ne m'étonne guère tant leur cupidité résume le seul intérêt qu'ils portent à l'œuvre de celui qui les a faits si riches !

Bien à vous,

GJS

.........................................................................................................................................................

Bonjour,

je pense que vous êtes un bon chercheur malgré les difficultés que vous avez pu rencontrer
et que la seule façon désormais d'arriver à une éventuelle authentification serait de présenter votre dossier à une maison de vente quelle qu'elle soit.
Avez-vous contacté Melle Annabelle Teneze qui est conservateur chargée du cabinet des dessins
pour lui demander un rendez-vous, ne serait-ce que pour lui présenter l'œuvre sur laquelle vous travaillez.

Dominique DUPUIS-LABBE

...........................................................................................................................................................

Dear M. Watine,

I am sorry to have taken so long to reply to your e-mail inquiry.

I do not have any information on the drawing of Stravinsky that you own, but it appears to me that it certainly could have been created by Picasso.

I have not been able to find any reproductions of the drawing in my research material, but that is not to say that the drawing is not by him.

Your visual documentation of the hand-writing is persuasive to me, at least.

I wish I could help you more, and I’m sorry that I cannot.

Very best wishes in all your endeavors,

...........................................................................................................................

Dear Mr. Watine,
WOW, what a research dossier you have assembled. Of course, I am hardly an expert on Picasso, like John Richardson or Anne Baldessari, to take obvious examples. To me, the drawing does NOT look like the sort of work I might expect from Picasso around 1938. BUT your research surely makes an impressive case for the possibility that the drawing is indeed by Picasso. The graphological comparisons are rather impossible to dispute.
Have you read volume III of Richardson 's Life of Picasso yet? It treats the friendship between Picasso and Stravinsky with great sensitivity and insight, albeit during the teens and early 20s.
I do not know how I can be helpful, but please keep me informed about your progress.
Good luck,

...............................................................................................................................................

Dear Mr. Watine,
Dr....... from my University of......had the kindness to transfer me your request concerning your drawing. Being since twenty years on completey other levels of research, I only can assure you that the drawing looks fine and presumably authentic to me. But actually I can't verify all your elaborated hints in your quite astonishing network of connections.
I am so deeply absorbed by other scientific tasks that I ask for your indulgence. Please do not send me further materials.
With best wishes

Cher Monsieur Watine,

Extraordinaire!!! Bien sûr Katherine Dudley!! Il y avez trois soeurs Dudley, Dorothy Dudley (nomme de marriage Harvey) etait un ecrivaine. Il etait Caroline Dudley qui etait responsible pour bringing La Revue Negré a Paris avec Josephine Baker. Katherine Dudley a eu un apartment, 13, rue de Seine. Trois soeurs tres remarkable. 4

Bravo!!

Edward Burns

.......... REPONSES POUR PUBLICATION LIVRE OU REVUES..............................

............................................................................................................................................................

...........................................................................................................................................................;

Votre analyse est riche et très bien informée;il faudrait que vous puissiez la publier auprès d'un Editeur si possible;........................

.......................................................................................................................................................

.............................................................................................................................................................

.....Il faut publier vos recherches sous forme de livre et ourir un site ou vous exposez toutes vos recherches très sérieues;passionnées et très passionnantes;vraiment!

Vous aimez comme moi l'Andalou;Fou de Peinture;et ça se sent dans la complexité et le professionalisme de vos recherches et précisions!

Vous devriez aussi publier un DVD sur toutes ces recherches;il aurait bcp de succès auprès des vrais Amateurs!

Voilà mon Ami;n'hésitez pas à me dire ce que vous pensez de tout ça;

alors à très vite,j'espère!

.....................................................................................................................................................

Cher Monsieur, je vois que vous ne laissez point se gâcher le temps sur votre dessin et votre dessein.
Votre reconstruction est tout à fait possible, et digne d'un roman policier. Faites-en un roman, vous avez assez de matière. Je vous l'assure sans la moindre ironie.
La famille de Picasso ne répondra pas, parce qu'elle ne voudra pas se mouiller (conseillée évidemment par des experts de métier). Elle se protège derrière un écran de silence. Et cela parce que les experts, jaloux de nature, par nécessité dans un monde d'art et de vautours, eux, ne voudront pas reconnaître le dessin. Ne vous faites pas d'illusions. Restez loin des nids de guêpes, jusqu'au jour où ils vous invitent.

Ne perdez pas de vue que depuis au moins soixante-dix ans tlm voudrait "découvrir" un Picasso. Un dessin de lui ne passe jamais inaperçu,C'est pourquoi je vous conseille (mais c'est tout, c'est à vous de décider) de faire entrer ce dessin dans un autre domaine, un monde parallèle, sorti de la fascination Picasso.

Comme j'ai dit, c'est votre famille qui est intéressante, plus que les Coco et les Pablo, je vous le dis en tant qu'historien d'art qui vous veux du bien. Avec votre instinct de détective, vous allez trouver des choses fortes, moins spectaculaires pour commencer, moins pour le grand public au moins, mais plus pour l'avenir. Plus pour vous même. Eclairez-vous sur les liens de votre grand-oncle avec les Dutilleul et les Masurel et certainement d'autres dont on n'a pas entendu parler encore.

.......................................................................................................................................................

Cher Monsieur,

Merci pour votre prompte réponse. La mienne serait plutôt une réponse de Normand, car ma profession m’oblige à n’avancer aucune hypothèse qui n’aura été dûment vérifiée.Cela étant, votre tentative de reconstitution de la pièce du puzzle manquante ne manque pas de perspicacité : à défaut d’être en mesure de certifier sans défaut l’authenticité du croquis, vous tenez là un beau sujet pour un roman d’investigation !Cordialement, Robert Piencikowski

CONCLUSIONS

Ce dessin de STRAVINSKY et son histoire font partie des petits faits de morceaux d’existence qui constituent comme dans un puzzle une biographie éclairée ( Laurence MADELINE dans les archives de PICASSO)

Dans ce dessin le peintre n’a pas fait un simple portrait de STRAVINSKY le 16 novembre 1938 mais il l’a représenté dans toute son humanité. Il dessine en s’effaçant au profit de l’homme STRAVINSKY

PICASSO écrit « Je ne cherche rien, je m’emploie qu’à mettre le plus d’humanité possible dans mes tableaux » ce qui l’interesse c’est le drame de l’homme , chez CEZANNE c’est son inquiétude, chez VAN GOGH ce sont ses tourments, , ce n’est pas ce que l’artiste fait qui compte c’est ce qu’il est. En ce sens le dessin de STRAVINSKY y répond pleinement

Nota: vous trouverez ci dessus l'expertise graphologique fait par un expert en graphologie auprès du tribunal ,et les réponses reçues par des experts, professeurs de l'histoire de l'art, conservateurś, directeurs de musee, écrivains et amis de Picasso qui ont répondu et ont donné leur avis sur le dessin de STRAVINSKY

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